| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究对象及背景 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究途径及方法 | 第11-12页 |
| 四、研究目的及意义 | 第12-14页 |
| 第一章 中国当代舞概述 | 第14-20页 |
| 1.1 中国当代舞的背景与发展 | 第14-15页 |
| 1.1.1 中国当代舞的产生背景 | 第14页 |
| 1.1.2 当代舞的发展现状 | 第14-15页 |
| 1.2 中国当代舞的艺术特征 | 第15-20页 |
| 1.2.1 当代舞具有叙事性 | 第15-17页 |
| 1.2.2 当代舞富有情感性 | 第17页 |
| 1.2.3 当代舞拥有时代性 | 第17-18页 |
| 1.2.4 当代舞包含中国地域文化性 | 第18-19页 |
| 1.2.5 当代舞具有真实性 | 第19-20页 |
| 第二章 "民族志"方法是中国当代舞创作的必要基础 | 第20-25页 |
| 2.1 "民族志"表述与概念转型 | 第20-21页 |
| 2.1.1 "民族志"的由来及意义转型 | 第20-21页 |
| 2.1.2 民族志方法的表述 | 第21页 |
| 2.2 舞蹈人类学的"民族志"研究 | 第21-23页 |
| 2.2.1 "民族志"运用在艺术学研究领域 | 第21-22页 |
| 2.2.2 舞蹈人类学中的民族志方法表述 | 第22-23页 |
| 2.2.3 "民族志"对舞蹈艺术研究的意义 | 第23页 |
| 2.3 "民族志"在当代舞创作中的意义 | 第23-25页 |
| 第三章 "民族志"方法影响中国当代舞各创作要素 | 第25-38页 |
| 3.1 "民族志"对当代舞创作中题材选择的作用 | 第25-29页 |
| 3.1.1 "民族志"使当代舞题材的选择生活化 | 第25-26页 |
| 3.1.2 当代舞题材选择的分类 | 第26-28页 |
| 3.1.3 当代舞题材选择的重要性 | 第28-29页 |
| 3.2 "民族志"对当代舞动作语言的把握 | 第29-31页 |
| 3.2.1 "民族志"促使当代舞动作语言的提炼 | 第29-30页 |
| 3.2.2 当代舞动作语言编创的重要性 | 第30-31页 |
| 3.3 "民族志"丰富了当代舞创作中音效的运用 | 第31-34页 |
| 3.3.1 当代舞音效的分类及生动化特征 | 第31-33页 |
| 3.3.2 "民族志"使音效对当代舞创作具有升华作用 | 第33-34页 |
| 3.4 "民族志"鲜活了当代舞创作中舞台美术的设计 | 第34-38页 |
| 3.4.1 当代舞舞美的分类与形象化特点 | 第34-35页 |
| 3.4.2 "民族志"使舞美对当代舞创作具有推动作用 | 第35-38页 |
| 第四章 中国优秀当代舞作品的创作分析 | 第38-53页 |
| 4.1 当代舞作品《中国妈妈》创作分析 | 第38-48页 |
| 4.1.1 《中国妈妈》记忆犹新的历史题材 | 第38-39页 |
| 4.1.2 《中国妈妈》的动作讲解 | 第39-44页 |
| 4.1.3 《中国妈妈》舞台空间的调度 | 第44-45页 |
| 4.1.4 《中国妈妈》音效的运用 | 第45-46页 |
| 4.1.5 《中国妈妈》舞美的设计 | 第46-48页 |
| 4.2 《进城》创作分析 | 第48-53页 |
| 4.2.1 《进城》备受关注的现实题材 | 第48页 |
| 4.2.2 《进城》的动作讲解 | 第48-51页 |
| 4.2.3 《进城》音效的运用 | 第51-52页 |
| 4.2.4 《进城》的舞美设计 | 第52-53页 |
| 综述 | 第53-55页 |
| 参阅文献 | 第55-57页 |
| 参赏舞蹈剧目 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
