动态影像创作方式的演变与发展--从实验电影、录像艺术到数字动态影像
| 内容摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 第一章 实验电影 | 第8-10页 |
| 一、实验电影的反叙事性 | 第8页 |
| 二、出现的背景 | 第8-9页 |
| 三、部分反叙事性倾向的实验电影 | 第9-10页 |
| （一）《幕间休息》1969 年 | 第9页 |
| （二）《午后的迷惘》1943 年 | 第9-10页 |
| 四、意义何在 | 第10页 |
| 第二章 录像艺术 | 第10-14页 |
| 一、录像艺术的客观记录性 | 第10页 |
| 二、出现的背景 | 第10-11页 |
| 三、录像与观念、表演、装置的结合 | 第11-14页 |
| （一）录像与观念 | 第11-12页 |
| （二）录像与表演 | 第12-13页 |
| （三）录像与装置 | 第13-14页 |
| 四、意义何在 | 第14页 |
| 第三章 数字动态影像 | 第14-18页 |
| 一、数字技术对影像的重新编码 | 第14-15页 |
| 二、出现的背景 | 第15页 |
| 三、数字动态影像作品 | 第15-18页 |
| （一）重新定义动态影像的叙事 | 第15-16页 |
| （二）数字动态影像的非叙事性 | 第16-17页 |
| （三）交互数字动态影像 | 第17-18页 |
| 四、意义何在 | 第18页 |
| 第四章 结合个人作品探讨创作方式与个人体验 | 第18-23页 |
| 一、对身体的写实 | 第19-20页 |
| （一）对身体经验的转换 | 第19页 |
| （二）对心理经验的转换 | 第19-20页 |
| 二、对物体的写实 | 第20-21页 |
| 三、把物体抽象化 | 第21-23页 |
| 第五章 结论 | 第23-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26页 |
