| 摘要 | 第1页 |
| Digest | 第5-6页 |
| 一、传统文化中的审美思想对图式的影响 | 第6-11页 |
| 1. 传统文化引导着中国审美的特殊性 | 第6-7页 |
| 2. “以大观小”，“以小观大”的观察方法与特有的“散点透视” | 第7-9页 |
| 3. 中国传统山水画图式中“三远法“的提出和运用 | 第9-11页 |
| 二、道家思想中的阴阳、有无观念对中国画图式的影响 | 第11-14页 |
| 1. 从太极图中延伸出的“S”形构图 | 第11-13页 |
| 2. 由“S”形演变成的“△”形构图 | 第13-14页 |
| 三、传统山水画图式中特有的表现方式 | 第14-21页 |
| 1. 起承转合 | 第14-16页 |
| 2. 传统山水画中的“开合” | 第16-17页 |
| 3. 聚散、疏密、虚实的结合 | 第17-20页 |
| 4. 留空 | 第20-21页 |
| 四、传统山水画与风水意志 | 第21-24页 |
| 1. 气局与图式 | 第21页 |
| 2. 画中“龙脉”与图式的关系 | 第21-24页 |
| 五、题跋与鈐印 | 第24-25页 |
| 六、传统山水画与西方古典风景画的构图之异同 | 第25-27页 |
| 1. 东西方差异的起源 | 第25-26页 |
| 2. 中国传统山水画与西方古典风景画构图的主要不同之处 | 第26页 |
| 3. 中国传统山水画与西方古典风景画的相似之处 | 第26-27页 |
| 七、结束语 | 第27-28页 |
| 致谢词 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29页 |