以书入画—明清画论之重“写”倾向
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 “以书入画”论与“书画同源”说 | 第8-36页 |
| 第一节 “以书入画”论 | 第8-22页 |
| 一、唐宋文人的“书画用笔同法” | 第8-12页 |
| 二、元代赵孟頫的“石如飞白木如籀” | 第12-17页 |
| 三、明清文人的“以书入画” | 第17-22页 |
| 第二节 “书画同源”说 | 第22-26页 |
| 一、唐代张彦远的“书画同体” | 第22-23页 |
| 二、后代文人的“书画同源”概念 | 第23-26页 |
| 第三节 笔墨观的变化 | 第26-33页 |
| 一、唐宋的笔墨观 | 第26-29页 |
| 二、元代的笔墨观 | 第29-30页 |
| 三、明清的笔墨观 | 第30-33页 |
| 第四节 书法性用笔与精妙用笔 | 第33-36页 |
| 第二章 “写意”说 | 第36-58页 |
| 第一节 元代“写意”的本义 | 第36-45页 |
| 一、抒写心意的传统 | 第36-39页 |
| 二、对“意”的重视 | 第39-43页 |
| 三、与画风的相关性 | 第43-45页 |
| 第二节 明清“写意”的本义 | 第45-49页 |
| 一、与工致画风对比的“写意”画风 | 第45-47页 |
| 二、为抒写心意的“写意”画风 | 第47-49页 |
| 第三节 明清的重“写”倾向 | 第49-58页 |
| 一、画论中“写”字涵义的变迁 | 第49-51页 |
| 二、对钱选与赵孟頫之对话的解释 | 第51-58页 |
| 第三章 “写意性”与“书写性” | 第58-70页 |
| 第一节 两个概念的特性 | 第58-66页 |
| 一、“写意性”的特性 | 第58-60页 |
| 二、“书写性”的特性 | 第60-66页 |
| 第二节 两个概念的关系 | 第66-67页 |
| 第三节 两个概念对当代的意义 | 第67-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 图版目录 | 第75-76页 |
