| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| I 命题提出 | 第9-10页 |
| II 研究现状 | 第10-11页 |
| III 理论基础和研究方法 | 第11-14页 |
| 1. 地缘政治理论 | 第11-12页 |
| 2. 产业理论 | 第12页 |
| 3. 政治认同与文化身份探讨 | 第12-14页 |
| 4. 互文性理论 | 第14页 |
| IV 研究框架 | 第14-16页 |
| 第一章 冷战背景下香港与台湾电影的政治互动 | 第16-28页 |
| 第一节 1950年代香港与台湾意识形态认同下的电影互动 | 第16-21页 |
| 一、“自由放任政策”与在港左派影人被逐 | 第16-17页 |
| 二、台湾的“战斗文艺”路线及对外电影政策 | 第17-19页 |
| 三、“自由总会”的成立及其作用 | 第19-21页 |
| 第二节 政治形势转变下的电影互动 | 第21-25页 |
| 一、香港的政治动荡 | 第21-22页 |
| 二、台湾的“国片辅导政策” | 第22页 |
| 三、香港影人“投奔自由”及台湾金马奖 | 第22-25页 |
| 第三节 国际局势动荡下的两地电影互动 | 第25-28页 |
| 一、香港政治及电影制作环境的变化 | 第25-26页 |
| 二、台湾国际地位的下降及本土电影力量的崛起 | 第26-28页 |
| 第二章 体制变迁下香港与台湾电影的产业互动 | 第28-44页 |
| 第一节 香港与台湾电影产业在50年代的互动 | 第28-33页 |
| 一、香港主要的右派公司与台湾电影界的互动 | 第28-31页 |
| 二、香港与台湾电影界以合拍为主的制片互动 | 第31-32页 |
| 三、香港电影在台湾的发行 | 第32-33页 |
| 第二节 香港与台湾电影互动的新变 | 第33-38页 |
| 一、“邵氏兄弟”与台湾电影的互动 | 第33-35页 |
| 二、“电懋”与台湾电影的互动 | 第35-37页 |
| 三、国联电影公司及李翰祥对台湾电影的影响 | 第37-38页 |
| 第三节 香港和台湾电影产业互动的多样化 | 第38-44页 |
| 一、嘉禾电影（香港）有限公司与台湾电影界的互动 | 第38-41页 |
| 二、香港和台湾电影互动的“异数”——长弓电影公司 | 第41-42页 |
| 三、香港第一影业公司在台湾的发展 | 第42-44页 |
| 第三章 香港与台湾主要电影类型的嬗变及美学互动 | 第44-57页 |
| 第一节 由香港兴起并风靡两岸的新派武侠片 | 第44-48页 |
| 第二节 抗日战争片在港台两地的发展 | 第48-51页 |
| 一、香港的抗日战争片 | 第48-49页 |
| 二、台湾的抗日战争片 | 第49-51页 |
| 第三节 香港和台湾两地文艺片的互动 | 第51-57页 |
| 一、风靡两地的黄梅调电影 | 第51-53页 |
| 二、两次琼瑶爱情文艺片浪潮 | 第53-57页 |
| 结语 1949-1979 年港台两地电影互动的规律及其影响 | 第57-59页 |
| 主要参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-74页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |