| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstracts | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1 研究背景与现状 | 第7-8页 |
| ·研究背景 | 第7页 |
| ·现状概述 | 第7-8页 |
| 2 研究意义与目的 | 第8页 |
| 3 研究内容 | 第8-9页 |
| ·研究对象 | 第8-9页 |
| ·研究范围的限定 | 第9页 |
| 4 研究方法 | 第9页 |
| ·文献归纳法 | 第9页 |
| ·案例分析法 | 第9页 |
| ·比较论证法 | 第9页 |
| 5 研究思路 | 第9-10页 |
| 第一章 新现代主义产品设计相关理论概述 | 第10-22页 |
| ·新现代主义产品设计的定义 | 第10-14页 |
| ·新现代主义的历史背景 | 第10页 |
| ·新现代主义的主要代表人物 | 第10-14页 |
| ·新现代主义产品设计的起源 | 第14-18页 |
| ·现代主义对新现代主义产品设计的影响 | 第14-15页 |
| ·后现代思想对新现代主义产品设计的影响 | 第15-18页 |
| ·新现代主义产品设计的表现特征 | 第18-22页 |
| ·基本形式 | 第19页 |
| ·功能 | 第19-20页 |
| ·材料 | 第20页 |
| ·技术 | 第20页 |
| ·小结 | 第20-22页 |
| 第二章 新现代主义产品设计代表设计师及其作品分析 | 第22-39页 |
| ·理查德·萨帕（Richard sapper）与IBM | 第22-26页 |
| ·理查德·萨帕设计简历 | 第22-23页 |
| ·理查德·萨帕作品分析 | 第23-26页 |
| ·康士坦丁·葛切奇(Konstantin Grcic) 与KGID | 第26-30页 |
| ·康士坦丁·葛切奇设计简历 | 第26页 |
| ·康士坦丁·葛切奇作品分析 | 第26-30页 |
| ·伊凡·贝哈尔（Yves Béhar）与Fuseproject | 第30-33页 |
| ·伊凡·贝哈尔设计简历 | 第30页 |
| ·伊凡·贝哈尔作品特征 | 第30-33页 |
| ·马克·纽森（Marc Newson）与跨界设计 | 第33-35页 |
| ·马克·纽森设计简历 | 第33页 |
| ·马克·纽森作品分析 | 第33-35页 |
| ·乔纳森·伊夫（Jonathan Ive）与苹果设计 | 第35-39页 |
| ·乔纳森·伊夫设计简历 | 第35-36页 |
| ·乔纳森·伊夫作品分析 | 第36-39页 |
| 第三章 新现代主义产品设计与相关设计思潮的对比 | 第39-51页 |
| ·新现代主义产品设计与同时代其他设计思潮的对比 | 第39-42页 |
| ·高技派 | 第39-40页 |
| ·极简主义 | 第40-41页 |
| ·平常至极（Super Normal） | 第41-42页 |
| ·新现代主义产品设计与其它设计思潮的对比 | 第42-51页 |
| ·新现代主义产品设计与现代主义产品设计 | 第42-46页 |
| ·新现代主义产品设计与后现代主义产品设计 | 第46-51页 |
| 第四章 新现代主义产品思想对当下的启示 | 第51-57页 |
| ·新现代主义产品设计理念对产品设计的启示 | 第51-54页 |
| ·信息爆炸与产品形态的回归 | 第51-52页 |
| ·新现代主义设计的材料取向 | 第52页 |
| ·功能主义的再次回归与转型 | 第52-53页 |
| ·设计风格在历史层面的嬗变 | 第53-54页 |
| ·新现代主义产品设计对当代产品设计的反思 | 第54-57页 |
| ·产品的内涵与外延 | 第54-56页 |
| ·造型的意义 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 1 从历史积淀中汲取设计灵感 | 第57-58页 |
| 2 在国际风格的坐标中寻找中国设计的定位 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60页 |
