| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、研究现状综述 | 第9-12页 |
| 二、研究意义 | 第12-13页 |
| 第一章 《平沙落雁》的出现时间与存见情况 | 第13-22页 |
| 第一节 《平沙落雁》最早谱本考 | 第13-14页 |
| 第二节 《平沙落雁》曲谱的存见情况 | 第14-21页 |
| 小结 | 第21-22页 |
| 第二章 “平沙落雁”在各琴派中的传承脉络梳理 | 第22-46页 |
| 第一节 以《大还阁琴谱》为代表的虞山派传谱 | 第22-27页 |
| 一、大还阁本《平沙落雁》的价值 | 第23-24页 |
| 二、《大还阁琴谱》对虞山派师承各谱本的影响 | 第24-26页 |
| 三、谱本提供的解题、后记、琴曲来源及调式调弦法等信息 | 第26-27页 |
| 第二节 以《五知斋琴谱》《蕉庵琴谱》为代表的广陵派传谱 | 第27-35页 |
| 一、广陵派早期谱本对虞山的继承与变化 | 第27页 |
| 二、《五知斋琴谱》鲜明的广陵派传谱特征 | 第27-29页 |
| 三、广陵派其他谱本对《五知斋》本的继承 | 第29-31页 |
| 四、《蕉庵琴谱》本与“南平沙” | 第31页 |
| 五、《枯木禅琴谱》对《蕉庵琴谱》本的继承 | 第31-33页 |
| 六、谱本提供的解题、后记、琴曲来源及调式调弦法等信息 | 第33-35页 |
| 第三节 以《百瓶斋琴谱》《天闻阁琴谱》为代表的蜀派传谱 | 第35-36页 |
| 一、蜀派在清后期的发展 | 第35页 |
| 二、蜀派《平沙落雁》的谱本 | 第35-36页 |
| 第四节 以《琴学入门》与《琴学初津》为代表的浦城派传谱 | 第36-40页 |
| 一、浦城派“平沙落雁”的早期谱本 | 第37-38页 |
| 二、《琴学初津》对浦城派谱本的继承及“五均平沙” | 第38页 |
| 三、解题与后记 | 第38-40页 |
| 四、浦城派传谱的《平沙落雁》打谱谱本 | 第40页 |
| 第五节 以《悟雪山房琴谱》为代表的岭南派传谱 | 第40-41页 |
| 第六节 20世纪产生的传谱 | 第41-44页 |
| 一、《琴学丛书》本《平沙落雁》及其它 | 第41-42页 |
| 二、《龙吟馆琴谱》《琴学正律》及《梅庵琴谱》 | 第42-44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 第三章 几个主要流派传谱的材料、旋律及技法比较分析 | 第46-88页 |
| 第一节 虞山、广陵派传谱的形态比较 | 第46-56页 |
| 一、产生于17世纪中期的三谱结构比较 | 第46-52页 |
| 二、各谱取音和指法细节差异 | 第52-54页 |
| 三、广陵派各谱增益对比 | 第54-56页 |
| 第二节 广陵派传谱与蜀派、浦城派形态比较 | 第56-68页 |
| 一、浦城派传谱形态分析 | 第57-63页 |
| 二、蜀派传谱形态分析 | 第63-65页 |
| 三、各谱取音和指法细节差异 | 第65-66页 |
| 四、打谱节奏的差异 | 第66-68页 |
| 第三节 传世至今的两个代表——南、北《平沙》 | 第68-74页 |
| 第四节 右手指法对音色影响的声学分析 | 第74-86页 |
| 小结 | 第86-88页 |
| 第四章 《平沙落雁》均调研究 | 第88-101页 |
| 第一节 存见《平沙落雁》所用均调情况统计 | 第88-92页 |
| 一、以三弦为宫的正调调弦法条件下的《平沙落雁》, | 第88-91页 |
| 二、外调调弦法条件下的《平沙落雁》 | 第91-92页 |
| 第二节 正调五音调异名释义 | 第92-98页 |
| 一、“宫调”情况 | 第92-95页 |
| 二、“羽调”“徵羽调”情况 | 第95-96页 |
| 三、“徵音”“徵调”情况 | 第96-97页 |
| 四、“商音”“商角音”情况 | 第97-98页 |
| 第三节 外调异名释义 | 第98-101页 |
| 一、《琴学练要》与《春草堂琴谱》的五均平沙 | 第98页 |
| 二、《琴谱谐声》的均调 | 第98-99页 |
| 三、《琴学初津》 | 第99-101页 |
| 结语 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-108页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第108-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
| 附录 | 第110-156页 |
| (附录一：传承谱族示意图) | 第110-112页 |
| (附录二：曲谱) | 第112-156页 |
