小舞剧《回家》创作分析
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 一 舞剧《回家》的剧本创作 | 第7-11页 |
| （一） 剧本《回家》创作背景 | 第7页 |
| （二） 剧本《回家》中事件的缘起与经过 | 第7-10页 |
| 1. 孤儿福生被收养 | 第8页 |
| 2. 琪琪格玛“卸冠” | 第8-9页 |
| 3. 福生认母 | 第9页 |
| 4. 福生草原生活 | 第9页 |
| 5. 琪琪格玛“守望” | 第9-10页 |
| （三） 《回家》剧本中人物的设定 | 第10-11页 |
| 1. 琪琪格玛形象的设定 | 第10页 |
| 2. 巴特形象的设定 | 第10页 |
| 3. 孤儿福生形象的设定 | 第10-11页 |
| 二 舞剧《回家》内容结构的建立 | 第11-14页 |
| （一） “双线叠进”方式下的内容构建 | 第11页 |
| （二） 多种叙述方式的选择 | 第11-12页 |
| （三） 内容呈现与“穿越时空”的契合 | 第12页 |
| （四） 《回家》舞剧结构客观细目 | 第12-14页 |
| 三 舞剧《回家》动作语言的构建 | 第14-18页 |
| （一） 动作语言的民族化构建 | 第14-16页 |
| 1. 蒙古族身体语言的运用和发展 | 第14-16页 |
| 2. 主题中特殊身体语言的创造 | 第16页 |
| （二） 动作语言与主题的契合 | 第16-18页 |
| 1. 舞剧主题对“情”的提取 | 第16页 |
| 2. “母子情”的动作分析 | 第16-17页 |
| 3. “夫妻情”的动作剖析 | 第17-18页 |
| 4. “兄弟情”的动作解析 | 第18页 |
| 5. “草原情”的动作阐明 | 第18页 |
| 四 《回家》舞剧结构客观细目与呈现方式的分析 | 第18-20页 |
| （一） 《回家》舞剧实现方式分析 | 第18-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22-23页 |
