从抽象概念转化到具象呈现的实践--作品〈融〉的创作分析
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、作品《融》的内容形成 | 第8-11页 |
| (一) “阴阳”的抽象概念与作品《融》的结构关系 | 第8-9页 |
| 1、生于“道”的“阴阳” | 第8页 |
| 2、“相斥相生”的“阴阳” | 第8-9页 |
| 3、“合德有体”的“阴阳” | 第9页 |
| (二) “阴阳”抽象概念与作品《融》的具体表现 | 第9-11页 |
| 二、作品《融》的主题动态语言 | 第11-15页 |
| (一) “阴”的抽象概念与“舞”的具象构成 | 第11-13页 |
| 1、女子之“柔” | 第11-12页 |
| 2、男子之“阴” | 第12-13页 |
| (二) “阳”的抽象概念与“舞”的具象构成 | 第13-14页 |
| 1、女子之“阳” | 第13页 |
| 2、男子之“刚” | 第13-14页 |
| (三) “合”的抽象概念与“舞”的具象构成 | 第14-15页 |
| 三、作品《融》的道具运用 | 第15-17页 |
| (一) 道具的选择 | 第15-16页 |
| (二) 道具的运用 | 第16-17页 |
| 四、作品《融》的调度诠释 | 第17-20页 |
| (一) 阴阳对比的抽象与“曲与直”的具象 | 第17-18页 |
| (二) 循环往复的抽象与“静—动—静”的具象 | 第18-19页 |
| (三) 阴阳融合的抽象与“圆”的具象 | 第19-20页 |
| 结论 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
