民国时期西方美术史译介概述
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-13页 |
| (一) 关于选题 | 第7-8页 |
| 1. 研究对象与范围 | 第7页 |
| 2. 研究意义 | 第7-8页 |
| (二) 研究现状 | 第8-11页 |
| 1. 史料文献 | 第8页 |
| 2. 史论文献 | 第8-9页 |
| 3. 专题文献(专著与硕博论文) | 第9-10页 |
| 4. 期刊文献 | 第10-11页 |
| (三) 概念的界定 | 第11-12页 |
| 1. 关于“译介”概念的界定 | 第11页 |
| 2. 关于“编译”与“翻译”概念的界定 | 第11-12页 |
| 3. 关于“转译”与“直译”概念的界定 | 第12页 |
| (四) 研究方法 | 第12-13页 |
| 一、民国时期西方美术史译介兴起的原因与条件 | 第13-19页 |
| (一) 美术史课程的出现 | 第14-16页 |
| (二) 留学与西学译介之风 | 第16-18页 |
| 小结 | 第18-19页 |
| 二、民国时期教材类西方美术史的译介 | 第19-27页 |
| (一) 编译类 | 第19-23页 |
| 1. 丰子恺的《西洋美术史》 | 第19-20页 |
| 2. 吕澂的《西洋美术史》 | 第20-22页 |
| 3. 王光祈的《西洋美术史入门(说明书)》 | 第22-23页 |
| 4. 傅雷的《世界美术名作二十讲》 | 第23页 |
| (二) 翻译类 | 第23-24页 |
| 朱无掛的《西洋雕刻简史》 | 第23-24页 |
| 小结 | 第24-27页 |
| 三、民国时期非教材类西方美术史的译介 | 第27-41页 |
| (一) 转译类 | 第27-35页 |
| 1. 陈之佛的《西洋美术概论》与《西洋绘画史话》 | 第27-28页 |
| 2. 郭沫若的《西洋美术史提要》 | 第28-29页 |
| 3. 钱君甸的《西洋艺术史话》与《西洋美术史》 | 第29-30页 |
| 4. 赵世铭的《近世美术史概论》 | 第30页 |
| 5. 许幸之的《法兰西近代画史》 | 第30-31页 |
| 6. 鲁迅的《近代美术史潮论》 | 第31-32页 |
| 7. 洛三的《少年艺术史》 | 第32-33页 |
| 8. 萧石君的《美术的表现与背景》 | 第33-34页 |
| 9. 俞寄凡的《近代西洋绘画》 | 第34-35页 |
| (二) 直译类 | 第35-38页 |
| 1. 李朴园的《阿波罗艺术史》 | 第35-36页 |
| 2. 梁得所的《西洋美术大纲》 | 第36页 |
| 3. 张道藩的《近代欧洲绘画》 | 第36-37页 |
| 4. 刘海粟的《现代绘画论》 | 第37页 |
| 5. 傅雷的《英国绘画》 | 第37-38页 |
| 小结 | 第38-41页 |
| 四、民国时期西方美术史译者的学缘与地缘 | 第41-45页 |
| (一) 学缘 | 第41-42页 |
| (二) 地缘 | 第42-44页 |
| 小结 | 第44-45页 |
| 五、民国时期西方美术史译介的影响与局限 | 第45-49页 |
| (一) 影响 | 第45-46页 |
| 1. 对中国美术史研究的影响 | 第45-46页 |
| 2. 对西方美术史研究的影响 | 第46页 |
| (二) 局限 | 第46-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 六、结语 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-73页 |
| 主要参考资料 | 第73-75页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
