中国当代版画影像化的表现形态研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| ·研究背景与研究意义 | 第9-11页 |
| ·研究背景 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·国内外版画影像化形态的现况 | 第11-18页 |
| 第二章 中国当代版画影像化形态形成的文化背景 | 第18-24页 |
| ·中国当代版画影像化形态形成的文化语境 | 第18-20页 |
| ·后现代主义 | 第18页 |
| ·解构主义 | 第18-19页 |
| ·大众文化 | 第19页 |
| ·高科技文化 | 第19-20页 |
| ·艺术创作的新趋势——跨界 | 第20页 |
| ·国内文化 | 第20页 |
| ·国外文化 | 第20-21页 |
| ·当代中国的时代特征与审美取向 | 第21-22页 |
| ·时代特征 | 第21页 |
| ·审美取向 | 第21-22页 |
| ·审美情趣 | 第22页 |
| ·当代中国的影像艺术发展现状 | 第22-24页 |
| ·1988-1993初识媒体艺术特质 | 第22页 |
| ·1994-1999录像媒体语法的新解析与重构 | 第22页 |
| ·2000-2005带有意识形态化的影像艺术 | 第22-23页 |
| ·2006-2011边界:影像艺术的社会作用 | 第23-24页 |
| 第三章 当代版画创作中影像化形态的表现 | 第24-32页 |
| ·创作素材借用影像资源 | 第25-28页 |
| ·创作对历史、事件公共符号的借用 | 第28-29页 |
| ·对游戏、动漫、三维视频形象的借鉴 | 第29-30页 |
| ·对社会熟悉的历史文化符号的利用与组合 | 第30-31页 |
| ·对普通大众形象的借鉴与挪用 | 第31-32页 |
| 第四章 中国当代版画影像化形态的分析 | 第32-42页 |
| ·影像化形态的概述 | 第32-33页 |
| ·影像化形态产生的背景 | 第33页 |
| ·影像化技术对艺术形态的影响 | 第33-34页 |
| ·各大画种影像化形态的现状 | 第34-35页 |
| ·中国当代版画影像化形态的研究 | 第35-37页 |
| ·丝网版画影像化形态的研究 | 第36页 |
| ·木版画影像化形态的研究 | 第36页 |
| ·数码版画影像化形态的研究 | 第36-37页 |
| ·石版、铜版画版画影像化形态的研究 | 第37页 |
| ·典型版画作品中的影像化形态的表现 | 第37-39页 |
| ·版画影像化的形态与版画传统的形态的对比 | 第39-42页 |
| 第五章 当代版画影像化形态的特征 | 第42-52页 |
| ·版画影像化形态的视觉特征 | 第42-43页 |
| ·复制性 | 第42页 |
| ·虚拟性 | 第42-43页 |
| ·瞬时性 | 第43页 |
| ·版画影像化形态的文化特征 | 第43-46页 |
| ·大众文化特征 | 第43-44页 |
| ·人文关怀的特征 | 第44-45页 |
| ·卡通文化的特征 | 第45页 |
| ·亚文化的特征 | 第45-46页 |
| ·版画版画影像化形态的审美特征 | 第46-49页 |
| ·艺术形象的审美特征 | 第46-47页 |
| ·艺术语言的审美特征 | 第47-49页 |
| ·版画影像化形态的时代特征 | 第49页 |
| ·对版画影像化形态的评价 | 第49-52页 |
| ·艺术评价 | 第49页 |
| ·价值评价 | 第49-52页 |
| 第六章 创作实践和总结 | 第52-55页 |
| ·作品创作心得 | 第52-53页 |
| ·对版画影像化形态的运用 | 第53页 |
| ·总结 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间的主要成果 | 第58页 |
| 理论研究 | 第58页 |
| 创作成果 | 第58页 |
