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晚明坊刻戏曲研究

中文摘要第1-7页
Abstract第7-11页
绪论第11-25页
 一、研究对象的界定和研究意义第11-12页
 二、晚明坊刻戏曲研究的历史与现状概述第12-22页
  (一) 晚明坊刻戏曲文献的收集、整理与编目第12-17页
  (二) 明代书坊与戏曲刻印第17-19页
  (三) 明代书坊刻书之广告第19-20页
  (四) 晚明坊刻戏曲之插图第20-21页
  (五) 晚明坊刊戏曲之散出选本第21-22页
 三、论文框架设计与研究思路第22-23页
 四、学术目标与创新之处第23-25页
上编:晚明坊刻戏曲专题述论第25-101页
 第一章 晚明坊刻戏曲的编辑、销售、广告及其他第27-51页
  第一节 晚明坊刻戏曲的编辑与销售之渠道第27-37页
   一、专业编辑群和书坊主身份第27-33页
   二、灵活多样的文本编排形式和多元化的销售渠道第33-37页
  第二节 晚明坊刻戏曲的广告类型及其功能第37-45页
   一、晚明坊刻戏曲的广告类型第38-43页
   二、晚明坊刻戏曲的广告功能第43-45页
  第三节 晚明坊刻戏曲的盗版与作伪第45-51页
   一、晚明坊刻戏曲的盗版现象第45-48页
   二、晚明坊刻戏曲发行过程中的作伪手段第48-51页
 第二章 晚明坊刻戏曲的版画创作第51-71页
  第一节 万历间坊刻戏曲版画的创作流变及其他——以《玉簪记》插图为例第52-62页
   一、版画性质的转变:从图文(表演)对应的叙事性到图文“似即似离”的观赏性第54-57页
   二、版画创作过程中的风格差异与文意误解第57-61页
   三、小结第61-62页
  第二节、天启、崇祯间坊刻戏曲版画创作的新趋势——以《西厢记》插图为中心第62-71页
   一、框架样式与框架内装饰性图案的转变第65-67页
   二、题材由山水景物到花鸟画的进一步转变第67-70页
   三、小结第70-71页
 第三章 晚明坊刻戏曲版片的转移与变更第71-83页
  一、同姓书坊合作,版片互用第71-74页
  二、购得旧版,改换版权题署第74-75页
  三、拼合各家旧版,冠以新书名第75-76页
  四、购得旧版,删去序文、附录等,修改卷端、牌记第76-78页
  五、购得旧版,铲改原刻,另易书名第78-83页
 第四章 晚明书坊与戏曲传播多样化之关系——以《玉簪记》传播为中心第83-95页
  一、晚明《玉簪记》坊刻本的传布第83-88页
  二、晚明《玉簪记》在戏曲选本中的流传第88-92页
  三、晚明《玉簪记》的舞台传播第92-93页
  四、晚明《玉簪记》传播中的改本及其它第93-94页
  五、小结第94-95页
 论文上编图版与说明(图序自左向右)第95-101页
下编:晚明分省书坊刊印戏曲知见录第101-211页
 凡例第101-104页
 南直隶第104-149页
  一、南京第104-134页
  二、苏州府第134-143页
  三、徽州府第143-149页
 浙江省第149-177页
  一、杭州府第149-165页
  二、湖州府第165-170页
  三、绍兴府第170-175页
  四、宁波府第175-176页
  五、浙江失名书坊第176-177页
 福建省第177-197页
  一、福州府第177-178页
  二、建宁府第178-195页
  三、漳州府第195-196页
  四、福建失名书坊第196-197页
 江西省第197-199页
  一、建昌府(南城县)第197-198页
  二、抚州府(临川县)第198-199页
 未知刊刻地书坊曲本第199-206页
 未知刊刻地刊刻者书坊刻本第206-211页
结语第211-213页
参考文献第213-223页
附录一:晚明私家刻印曲本目录初编第223-230页
附录二:晚明书坊刻印曲本著录失误举隅第230-240页
致谢第240-242页
攻读学位期间发表的学术论文目录第242-243页

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