空间叙事理论视阈中的纳博科夫小说研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 目录 | 第9-12页 |
| Contents | 第12-15页 |
| 本文中的纳博科夫作品缩写 | 第15-16页 |
| 绪论 | 第16-43页 |
| 第一节 纳博科夫研究概览 | 第21-32页 |
| 第二节 空间叙事理论的发展 | 第32-39页 |
| 一、 弗兰克的贡献 | 第33-34页 |
| 二、 后续批评家的讨论 | 第34-37页 |
| 三、 对空间叙事理论的反思 | 第37-39页 |
| 第三节 空间叙事理论视阈与本论文的研究框架 | 第39-43页 |
| 第一章 空间化的时间 | 第43-79页 |
| 第一节 记忆的魔毯与空间意象的显形 | 第44-52页 |
| 第二节 玻璃小球中的彩色螺旋 | 第52-59页 |
| 第三节 螺旋运动与无时性 | 第59-66页 |
| 第四节 《阿达》：述说时间的爱情故事 | 第66-79页 |
| 一、 故事梗概 | 第68-70页 |
| 二、 记忆的魔毯 | 第70-72页 |
| 三、 时间的彩色螺旋 | 第72-74页 |
| 四、 螺旋与彼岸世界 | 第74-79页 |
| 第二章 纳博科夫小说中的视觉书写 | 第79-127页 |
| 第一节 纳博科夫的色彩听觉 | 第82-89页 |
| 第二节 纳博科夫与绘画艺术 | 第89-107页 |
| 一、 作家中的画家 | 第90-93页 |
| 二、 “诗中之画”：纳博科夫小说中的绘画艺术 | 第93-97页 |
| 三、 “画中之诗”：纳博科夫小说中的画中现实 | 第97-99页 |
| 四、 “诗如画”：书写即绘画 | 第99-104页 |
| 五、 小说中的绘画技巧：色彩与视角的艺术 | 第104-107页 |
| 第三节 纳博科夫小说中的电影叙事 | 第107-127页 |
| 一、 小说中的电影元素 | 第110-116页 |
| 二、 电影的类型片大全 | 第116-120页 |
| 三、 小说中的电影叙事技巧 | 第120-127页 |
| 第三章 纳博科夫小说中的空间形式 | 第127-195页 |
| 第一节 纳博科夫小说中的图案 | 第128-142页 |
| 一、 “宇宙同步”：细节中的有机图案 | 第130-134页 |
| 二、 细节之网 | 第134-137页 |
| 三、 现实：外部细节的艺术虚构 | 第137-142页 |
| 第二节 纳博科夫的自我书写 | 第142-153页 |
| 一、 作家的姓名游戏 | 第143-145页 |
| 二、 作家及其人生的书写 | 第145-147页 |
| 三、 作家的日期与数字游戏 | 第147-149页 |
| 四、 文本镶嵌的框架叙事 | 第149-150页 |
| 五、 创作的过程与印刷排版的意象 | 第150-153页 |
| 第三节 空间的阅读 | 第153-167页 |
| 一、 纳博科夫的读者意识 | 第155-158页 |
| 二、 纳博科夫的理想读者 | 第158-160页 |
| 三、 互文的空间阅读 | 第160-167页 |
| 第四节 《洛丽塔》：一场英语的盛宴 | 第167-184页 |
| 第五节 《微暗的火》：文本的迷宫与空间的阅读 | 第184-195页 |
| 一、 文本镶嵌的迷宫 | 第186-192页 |
| 二、 空间的阅读 | 第192-195页 |
| 第四章 空间的主题——纳博科夫的彼岸世界 | 第195-219页 |
| 第一节 纳博科夫的三重空间 | 第196-200页 |
| 第二节 纳博科夫的彼岸世界 | 第200-206页 |
| 第三节 纳博科夫与诺斯替主义 | 第206-212页 |
| 第四节 《斩首之邀》中的诺斯替主义 | 第212-219页 |
| 一、 诺斯替主义的世界观 | 第213-215页 |
| 二、 诺斯替主义的人类学 | 第215-216页 |
| 三、 诺斯替主义的象征 | 第216-219页 |
| 结语 | 第219-225页 |
| 参考文献 | 第225-236页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第236-238页 |
| 致谢 | 第238-239页 |
