徽州木雕纹样分析及在现代包装设计中的应用
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| §1-1 研究背景 | 第8-9页 |
| §1-2 研究的目的和意义 | 第9页 |
| §1-3 研究现状 | 第9-10页 |
| 1-3-1 国外研究现状 | 第9-10页 |
| 1-3-2 国内研究现状 | 第10页 |
| §1-4 研究方法和主要研究内容 | 第10-12页 |
| 1-4-1 研究方法 | 第10-11页 |
| 1-4-2 研究内容 | 第11-12页 |
| 第二章 徽州木雕概述 | 第12-18页 |
| §2-1 徽州木雕的释义 | 第12页 |
| §2-2 徽州木雕的发展概述 | 第12-16页 |
| 2-2-1 深厚的文化背景 | 第13页 |
| 2-2-2 徽商光宗耀祖的意识 | 第13页 |
| 2-2-3 雄厚的财富积累 | 第13-14页 |
| 2-2-4 地理环境的限制 | 第14页 |
| 2-2-5 社会环境的制约 | 第14-15页 |
| 2-2-6 砖木石为主的建筑结构 | 第15页 |
| 2-2-7 徽州艺术之间的影响 | 第15页 |
| 2-2-8 明清时期经济的发展 | 第15-16页 |
| 2-2-9 商人炫富的心态 | 第16页 |
| §2-3 徽州木雕的现状 | 第16-18页 |
| 第三章 徽派木雕纹样中造型分析 | 第18-27页 |
| §3-1 徽州木雕的创作手法 | 第18-22页 |
| 3-1-1 大木作 | 第18-20页 |
| 3-1-2 小木作 | 第20-22页 |
| §3-2 徽州木雕的形式与表现 | 第22-27页 |
| 3-2-1 严格的尊重结构，强调实用性 | 第22-23页 |
| 3-2-2 精心创意 突出儒学特征 | 第23-24页 |
| 3-2-3 文化符号的使用 | 第24-25页 |
| 3-2-4 技艺成熟，多种雕刻相结合 | 第25页 |
| 3-2-5 本色的处理 | 第25-27页 |
| 第四章 徽派木雕纹样中美学的表现 | 第27-36页 |
| §4-1 徽派木雕的题材选择 | 第27-31页 |
| 4-1-1 吉祥图案 | 第27-28页 |
| 4-1-2 读书诗文 | 第28页 |
| 4-1-3 故事桥段 | 第28-29页 |
| 4-1-4 神话传说 | 第29页 |
| 4-1-5 自然美景 | 第29-30页 |
| 4-1-6 生活场景 | 第30页 |
| 4-1-7 博古图案 | 第30-31页 |
| §4-2 徽州木雕美学分析 | 第31-36页 |
| 4-2-1 构思精密，寓意明确 | 第31-33页 |
| 4-2-2 诉求质朴，格调上乘 | 第33-34页 |
| 4-2-3 雅俗共赏，广受喜爱 | 第34-36页 |
| 第五章 徽派木雕纹样与现代包装设计的结合 | 第36-48页 |
| §5-1 中国现代包装设计的发展概况 | 第36-37页 |
| §5-2 中国现代包装设计中所存在的问题 | 第37-39页 |
| 5-2-1 缺乏系统性、创新性设计 | 第37-38页 |
| 5-2-2 民族化的缺失 | 第38-39页 |
| 5-2-3 过分装饰，浪费严重 | 第39页 |
| §5-3 徽州木雕纹样在包装设计上的应用 | 第39-42页 |
| 5-3-1 平面化的应用 | 第39-40页 |
| 5-3-2 立体化的应用 | 第40页 |
| 5-3-3 徽州精神的应用 | 第40-41页 |
| 5-3-4 改造与创新 | 第41页 |
| 5-3-5 材料的应用 | 第41-42页 |
| §5-4 徽州木雕纹样在包装设计上的实例分析 | 第42-48页 |
| 5-4-1 安徽茶叶包装设计实例分析 | 第43-44页 |
| 5-4-2 安徽酒类包装设计实例分析 | 第44-45页 |
| 5-4-3 安徽食品包装设计实例分析 | 第45-48页 |
| 第六章 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间所取得的相关科研成果 | 第51页 |
