| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 戏曲与电影 | 第12-20页 |
| 第一节 中国戏曲与电影的渊源 | 第12-13页 |
| 第二节 中国电影导演的戏曲情结 | 第13-16页 |
| 第三节 中国戏曲与中国电影的结合方式 | 第16-20页 |
| 一、 戏曲电影 | 第16-18页 |
| 二、 电影中的戏曲元素 | 第18-20页 |
| 第二章 戏曲元素在电影中的体现 | 第20-32页 |
| 第一节 电影中常见戏曲剧种 | 第20-24页 |
| 一、 京剧 | 第20-21页 |
| 二、 皮影戏 | 第21-22页 |
| 三、 昆曲 | 第22页 |
| 四、 粤曲 | 第22-23页 |
| 五、 其他剧种 | 第23-24页 |
| 第二节 戏曲传统故事主题的颠覆与分解 | 第24-26页 |
| 第三节 从大团圆到悲剧、开放式的结构 | 第26-28页 |
| 第四节 符号化的梨园人物 | 第28-32页 |
| 一、 性别倒置的男旦形象 | 第28-29页 |
| 二、 人物与戏曲中人物相同的悲剧命运 | 第29-32页 |
| 第三章 戏曲元素在电影中的运用 | 第32-50页 |
| 第一节 戏曲表演元素 | 第32-40页 |
| 一、 戏曲服装 | 第32-34页 |
| 二、 戏曲念白 | 第34-36页 |
| 三、 脸谱与化妆 | 第36-38页 |
| 四、 戏曲舞台动作 | 第38-40页 |
| 第二节 戏曲音乐元素 | 第40-46页 |
| 一、 传统戏曲乐器的运用 | 第40-41页 |
| 二、 戏曲曲调的演变 | 第41-43页 |
| 三、 戏曲唱段 | 第43-46页 |
| 第三节 戏曲色彩元素 | 第46-50页 |
| 第四章 戏曲元素在电影中的意义 | 第50-56页 |
| 第一节 渲染时空范围和悲剧气氛 | 第50-51页 |
| 第二节 戏曲元素与人物命运息息相关 | 第51-52页 |
| 第三节 塑造人物形象 | 第52-53页 |
| 第四节 抒发主人公的心理情感 | 第53-56页 |
| 第五章 戏曲元素的运用对传统戏曲和中国电影的影响 | 第56-62页 |
| 第一节 戏曲元素运用对传统戏曲的影响 | 第56-58页 |
| 第二节 戏曲元素对中国电影的影响 | 第58-62页 |
| 一、 戏曲元素的运用是中国电影民族化的有效载体 | 第58-60页 |
| 二、 戏曲美学与电影美学的融合为电影提供了更深的文化内涵 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-76页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第76页 |