| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、歌剧的发展史与歌剧《屈原》的简介 | 第8页 |
| 二、研究现状与研究意义 | 第8-10页 |
| 第一章 歌剧《屈原》的概况 | 第10-12页 |
| 第一节 歌剧《屈原》的创作构思 | 第10-11页 |
| 一、剧本来源 | 第10页 |
| 二、题材来源 | 第10页 |
| 三、创作特征 | 第10-11页 |
| 第二节 歌剧《屈原》的作曲家介绍及剧情介绍 | 第11-12页 |
| 一、作曲家简介 | 第11页 |
| 二、剧情介绍 | 第11-12页 |
| 第二章 《离别之歌》中婵娟的人物形象诠释 | 第12-13页 |
| 第一节 人物的性格分析 | 第12页 |
| 第二节 人物的心理分析 | 第12-13页 |
| 第三章 《离别之歌》的作品分析 | 第13-17页 |
| 第一节 《离别之歌》的曲式分析 | 第13页 |
| 第二节 作品的和声分析 | 第13-14页 |
| 第三节 钢琴伴奏的谱例分析 | 第14-17页 |
| 第四章 在音乐会中如何演绎好《离别之歌》 | 第17-22页 |
| 第一节 《离别之歌》在歌剧与音乐会中表演的共性与个性 | 第17-18页 |
| 一、共性 | 第17页 |
| 二、个性 | 第17-18页 |
| 第二节 在音乐会中《离别之歌》的表演 | 第18-21页 |
| 一、眼神 | 第18页 |
| 二、动作 | 第18-20页 |
| 三、音乐处理 | 第20-21页 |
| 第三节 《离别之歌》中婵娟的声音形象塑造 | 第21-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24-25页 |
| 个人简历 | 第25页 |