| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、何谓“延伸” | 第7页 |
| 二、“延伸”在中西文化史上的典型体现 | 第7-8页 |
| 三、延伸动作的舞蹈起点——伸展肢体的欢歌 | 第8页 |
| 四、舞蹈动作和延伸动作的界定 | 第8-10页 |
| 第一章 精彩纷呈的延伸维度 | 第10-20页 |
| 第一节 体内的延伸气流 | 第10-12页 |
| 一、仙鹤飞舞，飘逸脱俗 | 第11页 |
| 二、行云流水，宛若游龙 | 第11-12页 |
| 第二节 体内“力”的延伸 | 第12-15页 |
| 一、虚幻的力 | 第12-14页 |
| 二、力与美的结合 | 第14-15页 |
| 第三节 肢体的延伸 | 第15-17页 |
| 一、脊柱的延伸 | 第15-16页 |
| 二、手、足、头部的延伸 | 第16页 |
| 三、作为“情语”的眼神 | 第16-17页 |
| 第四节 体外的道具延伸 | 第17-20页 |
| 第二章 延伸动作之情感研究 | 第20-27页 |
| 第一节 肢体行为与情感 | 第20-22页 |
| 第二节 宗教式的对天的憧憬 | 第22-23页 |
| 第三节 大地的版依 | 第23-24页 |
| 第四节 爱——延伸动作恒定的主题 | 第24-27页 |
| 第三章 延伸动作的审美形式 | 第27-34页 |
| 第一节 直线的韵味 | 第27-30页 |
| 一、直线的艺术意志 | 第27-28页 |
| 二、压抑后的释放——直线式的激情 | 第28-30页 |
| 第二节 曲线的灵动之势 | 第30-34页 |
| 一、一波三折，曲尽其态 | 第30-31页 |
| 二、终点回归起点的“圆”型舞姿 | 第31-32页 |
| 三、曲线的韧性品格 | 第32-34页 |
| 第四章 延伸动作的艺术精神 | 第34-45页 |
| 第一节 动与静的绝妙配合 | 第34-37页 |
| 一、宇宙本源的“动势”与“人生而静”——动中有静，静中有动 | 第34-35页 |
| 二、“转，众妙之门也”——动静之间的转换 | 第35-36页 |
| 三、亦动亦静——绵延不绝的时空形式 | 第36-37页 |
| 第二节 收与放的形影相依 | 第37-40页 |
| 一、收与放的自然之道 | 第37-39页 |
| 二、情感的起承转合 | 第39-40页 |
| 三、对抗后的升华——收与放的对垒 | 第40页 |
| 第三节 灵与肉的融合与疏离 | 第40-45页 |
| 一、人体意志的强控制——延伸动作的生理学阐述 | 第40-42页 |
| 二、中国身体的权力系统——“形神志气”与“体”的浑然一体 | 第42-43页 |
| 三、西方身体的权力系统——灵与肉的对立统一 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |