谢肇淛的诗歌理论研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| ·研究价值 | 第10-11页 |
| ·研究现状 | 第11-13页 |
| ·研究方法及行文思路 | 第13-15页 |
| 第2章 谢肇淛的诗歌本体论 | 第15-26页 |
| ·诗的本原 | 第15-18页 |
| ·以“感物说”为基础 | 第15-16页 |
| ·对传统“感物说”的充实和发展 | 第16-18页 |
| ·诗的本质 | 第18-21页 |
| ·不离情性 | 第18-20页 |
| ·可“兴”可“风” | 第20-21页 |
| ·诗的语言 | 第21-26页 |
| ·诗歌语言的语体特征 | 第21-23页 |
| ·诗歌语言的审美特征 | 第23-26页 |
| 第3章 谢肇淛的诗歌创作论 | 第26-37页 |
| ·诗歌创作的主体 | 第26-29页 |
| ·“法”、“学”、“才” | 第26-28页 |
| ·地位、游历、个人修养 | 第28-29页 |
| ·诗歌创作的客观方面 | 第29-32页 |
| ·山川风物等自然因素与诗歌的创作 | 第30-31页 |
| ·政教、流俗等社会因素与诗歌的创作 | 第31-32页 |
| ·诗歌创作中主客体的遇合 | 第32-37页 |
| ·遇合的状态 | 第33-34页 |
| ·遇合的条件 | 第34-37页 |
| 第4章 谢肇淛的诗歌鉴赏论 | 第37-48页 |
| ·以“丰神”为诗美的核心 | 第37-40页 |
| ·诗的“丰神美” | 第37-39页 |
| ·诗的“形”与“神” | 第39-40页 |
| ·以境、情、兴、意为诗美的四要素 | 第40-43页 |
| ·境 | 第40-41页 |
| ·情 | 第41-42页 |
| ·兴 | 第42-43页 |
| ·意 | 第43页 |
| ·以“无色”、“无著”为诗美的风格标志 | 第43-48页 |
| ·“无色”之美 | 第44-45页 |
| ·“无著”之美 | 第45-48页 |
| 第5章 谢肇淛诗歌理论的基本诗学倾向及其思想渊源 | 第48-58页 |
| ·基本诗学倾向 | 第48-52页 |
| ·闽派诗人与谢肇淛基本诗学倾向的形成 | 第48-50页 |
| ·非闽派诗人与谢肇淛基本诗学倾向的形成 | 第50-52页 |
| ·谢肇淛诗学倾向的宏观定位 | 第52页 |
| ·思想渊源 | 第52-58页 |
| ·从“羚羊挂角，无迹可求”到“无色无著” | 第53-54页 |
| ·从“妙悟”到“渐悟” | 第54-55页 |
| ·从“截然谓当以盛唐为法”到“褅汉而宗唐” | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
