| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 痛苦的转型期 | 第8-17页 |
| 一、徐悲鸿与人物画创作的改革 | 第9-11页 |
| 二、《流民图》及其历史意义 | 第11-14页 |
| 三、其他画家的尝试 | 第14-17页 |
| 第二章 主题性绘画的高峰时期 | 第17-26页 |
| 一、《八女投江》和《海风》 | 第19-20页 |
| 二、方增先的作品 | 第20-21页 |
| 三、“长安画派”的画家群体 | 第21-24页 |
| 赵望云 | 第22页 |
| 黄胄 | 第22页 |
| 石鲁 | 第22-23页 |
| 刘文西 | 第23-24页 |
| 四、周思聪的《人民和总理》 | 第24-26页 |
| 第三章 低潮与迷茫 | 第26-28页 |
| 第四章 当代的主题性创作 | 第28-33页 |
| 一、《走出巴颜喀拉》 | 第29-31页 |
| 二、人物画主题性创作的现状 | 第31-33页 |
| 画家群体范围的狭窄 | 第31-32页 |
| 创作主题和技法的广泛性 | 第32页 |
| 时代对大作品的需要 | 第32-33页 |
| 后记 对人物主题性创作的几点思考 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |