| 中文摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、本课题研究的缘起 | 第9-10页 |
| 二、本课题国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 三、本课题研究的视角与意义 | 第15-17页 |
| 第一章 柴科夫斯基与《黑桃皇后》的创作 | 第17-26页 |
| 一、柴科夫斯基及其音乐 | 第17-20页 |
| 二、《黑桃皇后》的创作 | 第20-26页 |
| 第二章 《黑桃皇后》戏剧性结构布局的分析与比较 | 第26-41页 |
| 一、改变全剧主要人物结局安排，戏剧冲突逐级加剧，彰显出浓厚悲剧色彩 | 第27-31页 |
| 1. 丽莎之死 | 第27-28页 |
| 2. 赫尔曼之死 | 第28-31页 |
| 二、增加大量的剧外场景，渲染歌剧时空背景，凸显戏剧效果的巨大反差 | 第31-36页 |
| 三、拉长情节发展的时间延展跨度范围、增加新的歌剧悬念和戏剧矛盾冲突 | 第36-41页 |
| 第三章 《黑桃皇后》戏剧冲突及其音乐表现形态的解析 | 第41-79页 |
| 一、歌剧戏剧矛盾冲突的初步呈示及其音乐形态解析 | 第43-55页 |
| 1. 苦闷单相思的爱情矛盾心理刻画—赫尔曼的咏叙调《我不知道你的名字》 | 第43-44页 |
| 2. 甜蜜生活和悲伤爱情的写照与对峙—赫尔曼与耶律斯基的二重唱《我祝福生活、我诅咒生活》 | 第44-46页 |
| 3. 歌剧主要角色矛盾冲突的预示—丽莎、伯爵夫人、赫尔曼、耶律斯基、图姆斯基的五重唱《我害怕》 | 第46-50页 |
| 4. 促使歌剧形成剧烈矛盾的主要诱因—图姆斯基的叙事曲《伯爵夫人的“三张好牌”》 | 第50-55页 |
| 二、歌剧戏剧矛盾冲突的纵深迁回发展与高潮的合理布局及其音乐形态解析 | 第55-79页 |
| 1. 阴谋笼罩下的“爱情”悲歌—丽莎、赫尔曼的咏叙调 | 第56-62页 |
| 2. 探寻“秘诀”历程中的咏唱—伯爵夫人、赫尔曼、幽灵的咏叙调 | 第62-69页 |
| 3. 戏剧冲突对峙的“极点”—赫尔曼和丽莎冬运河“决裂”的场景 | 第69-75页 |
| 4. 戏剧冲突的最后高潮及其解决与平复—赫尔曼自杀后的咏唱与“安魂” | 第75-79页 |
| 结语 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 附表 | 第84-92页 |
| 附表一: 普希金小说《黑桃皇后》的结构布局与主要情节一览表 | 第84-86页 |
| 附表二: 柴科夫斯基歌剧《黑桃皇后》的结构布局、基本情节与主要唱段一览表 | 第86-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
