中国油画中的农民形象
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 第2章 新中国成立之前中国油画中的农民形象 | 第13-19页 |
| ·最早表现农民形象的画家—王悦之 | 第13-14页 |
| ·抗战时期中国油画中的农民形象 | 第14-19页 |
| ·走出象牙塔 | 第14页 |
| ·抗战时期油画农民形象的特点 | 第14-15页 |
| ·抗战时期进行农民形象创作的画家 | 第15-19页 |
| 第3章 新中国成立后油画农民形象创作的探索 | 第19-25页 |
| ·新中国成立初期的农民形象创作 | 第19-21页 |
| ·新时代的开始 | 第19页 |
| ·新时代农民形象的油画作品 | 第19-21页 |
| ·农民形象创作的异化 | 第21-25页 |
| ·异化的缘由 | 第21-23页 |
| ·文革时塑造农民形象的作品 | 第23-24页 |
| ·“文革”中农民形象创作的教训 | 第24-25页 |
| 第4章 “文革”结束后，农民形象创作的转机 | 第25-35页 |
| ·实现转机的背景 | 第25-26页 |
| ·新时期油画创作中农民形象的总体特色 | 第26-27页 |
| ·新时期农民形象的创造 | 第27-33页 |
| ·罗中立—以《父亲》创造农民形象的经典 | 第27-30页 |
| ·陈丹青—用组画礼赞人性之美 | 第30-31页 |
| ·何多苓—借用农民形象抒情 | 第31-32页 |
| ·朱毅勇—让土气散发出美感 | 第32-33页 |
| ·新时期农民形象探索的意义 | 第33-35页 |
| 第5章 农民形象创作的学院化探索 | 第35-43页 |
| ·学院画家的农村情结 | 第35-37页 |
| ·孙为民—倾向于印象派的表达 | 第35-36页 |
| ·龙力游—风情化的开始 | 第36-37页 |
| ·王沂东—在古典美的追求中创作农民形象 | 第37页 |
| ·尚扬—运用象征语言创作 | 第37页 |
| ·东北画家的探索 | 第37-40页 |
| ·宫立龙—在“土味”中追求生命的大方 | 第37-39页 |
| ·郑艺—追逐黑土地上驰骋的心 | 第39-40页 |
| ·二段新风 | 第40-43页 |
| ·段正渠—具有表现主义倾向的农民歌者 | 第40-41页 |
| ·段建伟—冷静的诗人 | 第41-43页 |
| 第6章 新时代农民形象创作的发展 | 第43-49页 |
| ·农民身份在新时期的变化 | 第43页 |
| ·忻东旺—新时期农民形象创作的杰出代表 | 第43-47页 |
| ·对农民工的执着关注 | 第43-45页 |
| ·忻东旺的艺术特色 | 第45-46页 |
| ·挖掘被扭曲人性背后的人性 | 第46-47页 |
| ·徐唯辛—揭示灵魂和尊严的画家 | 第47-49页 |
| 第7章 农民形象创作的多视角 | 第49-53页 |
| ·时代引起的创作思维的调整 | 第49-50页 |
| ·视点的变化 | 第50-53页 |
| ·思考乡土的变化 | 第50页 |
| ·关注农民的政治生活 | 第50-51页 |
| ·反映农民的社会关系 | 第51页 |
| ·“反向”的探索 | 第51-53页 |
| 第8章 农民形象创作展望 | 第53-55页 |
| ·题材兴起的决定因素 | 第53页 |
| ·欧洲农民形象绘画的发展 | 第53-54页 |
| ·中国油画农民形象发展的未来 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |
| 个人简历 | 第60-61页 |
