| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 诗、乐中的传统美学思想 | 第11-19页 |
| ·"中和"观 | 第11-13页 |
| ·"和"、"中"基本范畴的提出 | 第11-12页 |
| ·"中和"范畴的提出 | 第12页 |
| ·"中和"发展为"淡和" | 第12-13页 |
| ·"气韵"说 | 第13-16页 |
| ·中国美学的元范畴——"气" | 第13-14页 |
| ·极具中国传统文化特色的美学范畴——"韵" | 第14-15页 |
| ·"气韵"与"气韵生动" | 第15-16页 |
| ·"意境"论 | 第16-19页 |
| 第二章 诗、乐传统美学思想在钢琴作品中的渗透与影响 | 第19-24页 |
| ·钢琴曲《夕阳箫鼓》 | 第19-20页 |
| ·钢琴曲《阳关三叠》 | 第20-21页 |
| ·钢琴曲《枫桥夜泊》 | 第21-22页 |
| ·钢琴曲《新霓裳羽衣舞》和《霓裳羽衣曲》 | 第22-24页 |
| 第三章 诗、乐传统美学思想在钢琴作品结构形式、创作手法中的渗透与影响 | 第24-33页 |
| ·结构形式 | 第24-26页 |
| ·《新霓裳羽衣舞》和《霓裳羽衣曲》的结构形式 | 第25页 |
| ·《夕阳箫鼓》的结构形式 | 第25-26页 |
| ·创作手法 | 第26-33页 |
| ·旋律音调的民族化——装饰音的运用 | 第26-31页 |
| ·和声的民族化 | 第31-33页 |
| 第四章 诗、乐传统美学思想在钢琴演奏中的渗透与影响 | 第33-42页 |
| ·"中和"之美 | 第33-34页 |
| ·"气韵"之美 | 第34-36页 |
| ·"意境"之美 | 第36-42页 |
| ·情景的无声联想 | 第36-37页 |
| ·音色的有声联想——民族乐器的音色摹拟 | 第37-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 发表文章目录 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 个人简况 | 第47页 |
| 联系方式 | 第47页 |
