| 摘 要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、奥斯卡·彼德森生平和艺术特点 | 第9-11页 |
| (一) 生平业绩 | 第9-10页 |
| (二) 总体艺术特点 | 第10页 |
| (三) 社会意义和文化意义 | 第10-11页 |
| 二、相关研究现状 | 第11-12页 |
| 三、本文的写作意图和学术企图 | 第12-14页 |
| 第一章 基本语汇 | 第14-41页 |
| 第一节 爵士乐变奏手法 | 第14-21页 |
| 一、针对主题的曲调作装饰性旋律变奏 | 第14-15页 |
| 二、根据主题的和声框架生成新的旋律 | 第15-16页 |
| 三、对主题的和声框架作“和声重配”并在此基础上生成新旋律 | 第16-21页 |
| 第二节 基本和声语汇 | 第21-27页 |
| 一、带根音和弦 | 第21-24页 |
| 二、省略根基音和弦 | 第24-25页 |
| 三、常规和弦的特殊排列 | 第25-27页 |
| 第三节 调式—音阶结构 | 第27-41页 |
| 一、调式音阶理论 | 第27-29页 |
| 二、调式代理 | 第29-37页 |
| 三、调式混合 | 第37-41页 |
| 第二章 体裁和风格 | 第41-83页 |
| 第一节 对主流爵士乐体裁和风格的继承和扩展 | 第41-62页 |
| 一、拉格泰姆—跨步钢琴 | 第41-42页 |
| 二、布吉伍吉钢琴 | 第42-44页 |
| 三、布鲁斯钢琴 | 第44-48页 |
| 四、摇摆乐钢琴 | 第48-50页 |
| 五、比波普钢琴 | 第50-51页 |
| 六、福音钢琴 | 第51-52页 |
| 七、拉丁钢琴 | 第52-55页 |
| 八、冷爵士钢琴 | 第55-56页 |
| 九、硬波普钢琴 | 第56-59页 |
| 十、亚特·泰坦交响钢琴炫技风格 | 第59-62页 |
| 第二节 对主流爵士乐体裁和风格的混合 | 第62-83页 |
| 一、体载要素的横向混合 | 第62-70页 |
| 二、体裁要素的纵向混合 | 第70-75页 |
| 三、体裁要素混合的统一性 | 第75-83页 |
| 第三章 整体音乐构成逻辑 | 第83-146页 |
| 一、并置式模式 | 第83-87页 |
| 二、线性发展模式 | 第87-96页 |
| 三、复合式模式 | 第96-113页 |
| 四、拱形结构 | 第113-124页 |
| 五、主题材料变奏范式 | 第124-129页 |
| 六、和声背景与旋律的错位 | 第129-132页 |
| 七、综合分析——布鲁斯“THE SMUDGE” | 第132-146页 |
| 第四章 艺术风格的形成原因探讨 | 第146-157页 |
| 一、社会环境 | 第146-147页 |
| 二、家庭环境 | 第147-149页 |
| 三、早期师承 | 第149-150页 |
| 四、心理和性格因素 | 第150-153页 |
| 五、个人观念 | 第153-155页 |
| 六、生理条件 | 第155-157页 |
| 结论 | 第157-158页 |
| 参考文献 | 第158-159页 |
| 乐谱来源 | 第159-160页 |
| 附录一 《OSCAR PETERSON’BOOGIE》完整谱例 | 第160-171页 |
| 附录二 奥斯卡·彼得森主要作品、电影和录像 | 第171-172页 |
| 附录三 外文人名对照表 | 第172-175页 |