| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 第一部分 研究现代手风琴作品的价值和意义 | 第8-12页 |
| (一) 现代音乐的发展趋势 | 第8-9页 |
| (二) 现代自由低音手风琴音乐的发展 | 第9-10页 |
| (三) 研究现代自由低音手风琴作品的价值和意义 | 第10-12页 |
| 第二部分 对谢苗诺夫两首奏鸣曲的分析 | 第12-45页 |
| (一) 作者及作品简介 | 第12-13页 |
| 1、谢苗诺夫简介 | 第12页 |
| 2、谢苗诺夫主要作品及影响 | 第12-13页 |
| (二) 奏鸣曲一号——艺术家心灵的独白 | 第13-31页 |
| 1、时代背景 | 第13-14页 |
| 2、奏鸣曲的独特结构 | 第14-16页 |
| 3、第一乐章 | 第16-20页 |
| (1) 拱形结构的运用及其审美意义 | 第16-17页 |
| (2) 旋律复调技法与节奏的“复调” | 第17-18页 |
| (3) 半音化的音乐语言 | 第18-20页 |
| (4) 贯穿乐章的短小动机 | 第20页 |
| 4、第二乐章 | 第20-24页 |
| (1) 宗教色彩的主题旋律 | 第20-21页 |
| (2) 创新的变奏手法 | 第21-23页 |
| (3) 平行五度的和声 | 第23-24页 |
| 5、第三乐章 | 第24-28页 |
| (1) 充满斗争精神的展开部 | 第24-26页 |
| (2) 艺术地模仿钟声的再现部 | 第26-28页 |
| 6、奏鸣曲一号创作的社会成因 | 第28-31页 |
| (三) 奏鸣曲二号——巴斯克民族音乐精华在手风琴上的再现 | 第31-43页 |
| 1、作品的曲式结构 | 第31-35页 |
| 2、具有浓厚西班牙风格的调式和节奏 | 第35-38页 |
| (1) 教会调式的运用 | 第35-37页 |
| (2) 节奏特色 | 第37-38页 |
| 3、八音音阶的使用 | 第38-40页 |
| 4、和声及复调技法 | 第40-43页 |
| (1) 复合功能的和声方法 | 第40-41页 |
| (2) 平行进行的和声方法 | 第41-42页 |
| (3) 传统三和弦叠加附加音 | 第42页 |
| (4) 非三度叠置的和声手法 | 第42页 |
| (5) 复调手法 | 第42-43页 |
| 小结 | 第43-45页 |
| 第三部分 两首奏鸣曲对乐器个性的发挥及演奏方法的应用 | 第45-51页 |
| (一) 风箱 | 第45-48页 |
| 1、关于风箱的设计 | 第45-47页 |
| 2、抖风箱 | 第47页 |
| 3、获取风箱变化的特殊技巧 | 第47-48页 |
| (二) 极端音域及变音器的使用 | 第48-49页 |
| (三) 保持音 | 第49页 |
| 两首奏鸣曲创作带来的启示 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |