摘要 | 第1-4页 |
ABSTRACT | 第4-9页 |
第一章 绪论 | 第9-12页 |
·课题背景与研究目的 | 第9页 |
·研究现状 | 第9-10页 |
·美术史领域 | 第9页 |
·工艺美术史领域 | 第9页 |
·设计史领域 | 第9页 |
·收藏领域 | 第9-10页 |
·研究意义及创新点 | 第10页 |
·研究意义 | 第10页 |
·创新点 | 第10页 |
·研究对象和研究内容 | 第10-11页 |
·研究方法 | 第11页 |
·研究角度 | 第11页 |
·概念的界定 | 第11-12页 |
第二章 不同时期的社会背景 | 第12-16页 |
·延安与解放区时期(1942 年-1949 年) | 第12-13页 |
·新中国成立——文革前(1949 年—1965 年) | 第13-14页 |
·文革时期(1966 年—1976 年) | 第14-16页 |
第三章 毛泽东时代视觉符号分类 | 第16-45页 |
·版画漫画 | 第16-18页 |
·漫画与政治的关系 | 第16-17页 |
·版画漫画的创作法则 | 第17-18页 |
·招贴画 | 第18-21页 |
·新年画 | 第21-23页 |
·新年画的政治性和民族性 | 第21-22页 |
·新年画的表现题材 | 第22页 |
·新年画的构图及表现手法 | 第22-23页 |
·票证 | 第23-29页 |
·粮票 | 第23-26页 |
·革命根据地时期 | 第24页 |
·五十到六十年代 | 第24页 |
·文化大革命时期 | 第24-26页 |
·奖状和结婚证 | 第26-29页 |
·奖状 | 第26页 |
·结婚证 | 第26-29页 |
·广告设计 | 第29-30页 |
·烟标 | 第30-32页 |
·新中国成立时期的烟标设计 | 第30-31页 |
·文化大革命时期的烟标设计 | 第31-32页 |
·中华人民共和国的旗帜 | 第32-34页 |
·国旗 | 第32-33页 |
·军旗 | 第33-34页 |
·党旗 | 第34页 |
·徽章 | 第34-39页 |
·延安及解放区时期 | 第35-36页 |
·新中国成立时期 | 第36-37页 |
·文化大革命时期 | 第37-39页 |
·红卫兵袖章 | 第38页 |
·毛泽东像章 | 第38-39页 |
·服装 | 第39-41页 |
·50 年代服装 | 第40页 |
·60-70 年代服装 | 第40-41页 |
·建筑 | 第41-45页 |
·新中国成立时期的建筑 | 第41-42页 |
·天安门广场 | 第41-42页 |
·人民大会堂 | 第42页 |
·北京展览馆 | 第42页 |
·文化大革命时期的建筑 | 第42-45页 |
·南京长江大桥 | 第43页 |
·井冈山大桥 | 第43页 |
·建筑墙面的标语壁画 | 第43-44页 |
·语录碑 | 第44-45页 |
第四章 毛泽东时代视觉设计风格特征及影响因素 | 第45-54页 |
·毛泽东时代风格特征 | 第45-50页 |
·政治性的题材 | 第45-46页 |
·程式化和单一化的模式 | 第46页 |
·象征性的图形符号和色彩 | 第46-49页 |
·象征性的图形符号 | 第46-47页 |
·象征性的色彩 | 第47-49页 |
·粗壮化的字体 | 第49页 |
·写实主义的表现手法 | 第49-50页 |
·毛泽东时代视觉设计的影响因素 | 第50-54页 |
·政治影响 | 第50-51页 |
·经济影响 | 第51页 |
·大众审美需求与大众心理 | 第51-53页 |
·苏联影响 | 第53-54页 |
第五章 毛泽东文艺思想对毛泽东时代视觉设计的影响 | 第54-57页 |
·大众化观点 | 第54页 |
·文艺为革命事业服务的观点 | 第54-55页 |
·实践的观点 | 第55页 |
·民族化的观点 | 第55页 |
·军人政治的观点 | 第55-56页 |
·革命的现实主义与革命的浪漫主义观点 | 第56-57页 |
第六章 毛泽东时代的视觉符号对现代艺术和设计的影响 | 第57-64页 |
·毛泽东时代视觉符号对现代艺术的影响 | 第57-60页 |
·毛泽东时代视觉符号对现代设计的影响 | 第60-64页 |
第七章 结语 | 第64-65页 |
致谢 | 第65-66页 |
参考文献 | 第66-69页 |
附录:作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69页 |