论歌剧《江姐》中江姐的音乐形象塑造及表现
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 中国歌剧的发展历程及艺术特点 | 第9-12页 |
| 第一节 中国歌剧的萌芽阶段 | 第9页 |
| 第二节 中国歌剧的初期阶段 | 第9-10页 |
| 第三节 中国歌剧的发展 | 第10-12页 |
| 一、中国歌剧发展的第一次高潮 | 第10页 |
| 二、中国歌剧发展的第二次高潮 | 第10页 |
| 三、中国歌剧发展的第三次高潮 | 第10-12页 |
| 第二章 歌剧《江姐》的创作特点 | 第12-16页 |
| 第一节 原著概况 | 第12-13页 |
| 第二节 作曲家的创作背景及创作目的 | 第13-16页 |
| 第三章 对江姐人物形象塑造进行分析 | 第16-25页 |
| 第一节 江姐人物性格分析 | 第16-17页 |
| 第二节 作曲家在歌剧中对江姐形象的重塑 | 第17-22页 |
| 一、歌剧序幕 | 第18页 |
| 二、丈夫牺牲 | 第18-19页 |
| 三、江姐被捕 | 第19页 |
| 四、狱中受刑 | 第19-21页 |
| 五、英勇就义 | 第21-22页 |
| 第三节 演唱者对江姐人物形象个性的把握 | 第22-25页 |
| 第四章 歌剧中对语言特点的把握 | 第25-29页 |
| 第一节 歌剧中汉字结构及特点 | 第25-27页 |
| 一、歌剧中声母的特点 | 第25-26页 |
| 二、歌剧中韵母的把握 | 第26页 |
| 三、歌剧中声调的体现和运用 | 第26-27页 |
| 第二节 歌剧中腔圆的概念及特点 | 第27-29页 |
| 一、腔圆的概念 | 第27页 |
| 二、腔圆的基础 | 第27页 |
| 三、腔圆的重要性 | 第27-29页 |
| 第五章 从江姐形象看整个歌剧的独特艺术魅力 | 第29-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 后记(含致谢) | 第32页 |
