赣南客家采茶戏旦角唱腔初步研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-16页 |
| ·课题缘起及研究目的 | 第8页 |
| ·研究现状综述 | 第8-14页 |
| ·研究方法 | 第14-16页 |
| ·实地考察法 | 第14页 |
| ·访谈法 | 第14页 |
| ·文献法 | 第14-16页 |
| 第2章 赣南客家采茶戏及其旦角表演艺术概述 | 第16-26页 |
| ·赣南客家采茶戏概述 | 第16-23页 |
| ·赣南的人文地理简况 | 第16-18页 |
| ·赣南地理概况 | 第16-17页 |
| ·赣南人文概况 | 第17-18页 |
| ·赣南客家采茶戏的历史 | 第18-23页 |
| ·歌舞并重的旦角表演艺术 | 第23-26页 |
| 第3章 师徒传承语境中的旦角唱腔个案分析 | 第26-46页 |
| ·徐荣秀的唱腔艺术 | 第26-34页 |
| ·成长经历简述 | 第26-28页 |
| ·以《补皮鞋》为代表的人物唱腔音乐分析 | 第28-31页 |
| ·徐荣秀唱腔音乐的艺术特点 | 第31-34页 |
| ·陈美艳的唱腔艺术 | 第34-44页 |
| ·成长经历简述 | 第34-35页 |
| ·以《睄妹子》为代表的人物唱腔音乐分析 | 第35-41页 |
| ·陈美艳唱腔音乐的艺术特点 | 第41-44页 |
| ·本章小结 | 第44-46页 |
| 第4章 专业化教育语境下的旦角唱腔个案分析 | 第46-72页 |
| ·黄玉英的唱腔艺术 | 第46-60页 |
| ·成长经历简述 | 第46-48页 |
| ·以《茶童戏主》为代表的人物唱腔音乐分析 | 第48-53页 |
| ·人物唱腔的演唱特点 | 第53-55页 |
| ·黄玉英唱腔音乐的艺术特点 | 第55-60页 |
| ·龙红的唱腔艺术 | 第60-71页 |
| ·成长经历简述 | 第60-63页 |
| ·以《试妻》为代表的人物唱腔分析 | 第63-65页 |
| ·人物唱腔的演唱特点 | 第65-67页 |
| ·龙红唱腔音乐的艺术特点 | 第67-71页 |
| ·本章小结 | 第71-72页 |
| 第5章 赣南客家采茶戏旦角唱腔的艺术特征 | 第72-80页 |
| ·旦角唱腔的类型化特征 | 第72-74页 |
| ·旦角人物的类型化 | 第72-73页 |
| ·旦角唱腔的类型化 | 第73-74页 |
| ·旦角唱腔的音乐形态特征 | 第74-78页 |
| ·高音起腔 | 第74-75页 |
| ·拖腔与“紧拉慢唱”型唱腔的运用 | 第75-76页 |
| ·旋法上重视羽音的运用 | 第76-77页 |
| ·改变定弦、定调创立“反调” | 第77-78页 |
| ·本章小结 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 硕士期间科研成果 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-89页 |
| 个人简历 | 第89页 |
