琵琶传统文曲隐结构研究--以《平沙落雁》首段主体部分为例
| 中文摘要及关键词 | 第1页 |
| 英文摘要及关键词 | 第5-6页 |
| 引言 隐结构问题的提出及其所讨论的范围 | 第6-16页 |
| 一、深层隐结构的提出及其相关理论和研究程序 | 第7-8页 |
| 二、表层隐结构及其相关问题的研究现状和问题所在 | 第8-15页 |
| 三、两层隐结构的研究以音乐作品关联并展开 | 第15-16页 |
| 第一章 关于隐结构 | 第16-18页 |
| 第一节 何谓隐结构？ | 第16-17页 |
| 第二节 隐结构何在？ | 第17页 |
| 第三节 何以研究隐结构？ | 第17-18页 |
| 第二章 “音乐体”在空间感上隐形的“骨” | 第18-27页 |
| 第一节 “骨”的确认 | 第18-20页 |
| 第二节 连接与分层 | 第20页 |
| 第三节 整体框架 | 第20-24页 |
| 第四节 扩展型骨架 | 第24-25页 |
| 第五节 连接型骨架 | 第25-26页 |
| 第六节 骨架功能转换 | 第26-27页 |
| 第三章 由“骨”支撑的“肉” | 第27-32页 |
| 第一节 骨与肉的转换 | 第27-29页 |
| 第二节 级进 | 第29-30页 |
| 第三节 重复 | 第30页 |
| 第四节 连接暗示 | 第30-31页 |
| 第五节 反弹 | 第31-32页 |
| 第四章 附在“骨”上的“筋” | 第32-35页 |
| 第一节 节拍及其重音移位 | 第32-33页 |
| 第二节 节奏型 | 第33-34页 |
| 第三节 弹性速度 | 第34-35页 |
| 第五章 “音乐体”中滋润全身的“血” | 第35-44页 |
| 第一节 虚与实——演奏技法形成的音色布局 | 第35-38页 |
| 第二节 强与弱——基于深层隐结构形成的力度对比 | 第38-42页 |
| 第三节 作为音乐感性材料的声音与人类情绪的关联 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 注释 | 第46-49页 |
| 主要参考著作及文献 | 第49-52页 |
| 附录1：《平沙落雁》首段主体部分乐谱 | 第52-54页 |
