江南园林建筑要素的当代解读--以苏州博物馆和MIHO为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 1 绪论 | 第11-19页 |
| ·研究缘起 | 第11-12页 |
| ·研究目的 | 第11页 |
| ·研究意义 | 第11-12页 |
| ·研究范围 | 第12-15页 |
| ·南园林建筑 | 第12-13页 |
| ·当代园林建筑 | 第13-14页 |
| ·要素与解读 | 第14-15页 |
| ·相关发展与研究 | 第15-17页 |
| ·国内 | 第15-16页 |
| ·国外 | 第16-17页 |
| ·研究方法与基本构架 | 第17-19页 |
| ·研究方法 | 第17-18页 |
| ·基本结构 | 第18-19页 |
| 2 哲学要素 | 第19-31页 |
| ·自然崇拜 | 第19-22页 |
| ·师法自然 | 第19-21页 |
| ·环境保护观念 | 第21-22页 |
| ·天人合一 | 第22-24页 |
| ·宇宙本质的反映 | 第22-23页 |
| ·多元调和的现代语言 | 第23-24页 |
| ·隐逸文化 | 第24-27页 |
| ·人生境界的表达 | 第25-26页 |
| ·秩序中的纯粹精神 | 第26-27页 |
| ·中和之美 | 第27-29页 |
| ·伦理特征的体现 | 第27-28页 |
| ·经世致用的时代要求 | 第28-29页 |
| ·小结 | 第29-31页 |
| 3 文学要素 | 第31-45页 |
| ·建筑意境 | 第31-37页 |
| ·园境与文学 | 第33-34页 |
| ·意境的程式化表达 | 第34-35页 |
| ·意境之美的沿袭和转述 | 第35-37页 |
| ·隐喻和象征 | 第37-39页 |
| ·含蓄的表达 | 第37-38页 |
| ·意象的调侃 | 第38-39页 |
| ·节奏与韵律 | 第39-41页 |
| ·空间序列的控制 | 第39-40页 |
| ·简洁多变的节奏 | 第40-41页 |
| ·艺术家与造园 | 第41-43页 |
| ·小结 | 第43-45页 |
| 4 绘画要素 | 第45-57页 |
| ·构图 | 第45-49页 |
| ·画面式构图 | 第46-48页 |
| ·双重二维性 | 第48-49页 |
| ·透视 | 第49-51页 |
| ·移动的视点 | 第49-50页 |
| ·分级视线 | 第50-51页 |
| ·写意手法 | 第51-54页 |
| ·写意手法 | 第52-53页 |
| ·回归"原型" | 第53-54页 |
| ·色彩与质感 | 第54-56页 |
| ·小结 | 第56-57页 |
| 5 空间要素 | 第57-69页 |
| ·自由的空间布局 | 第57-60页 |
| ·负体形先导 | 第58-59页 |
| ·负体形的模数 | 第59页 |
| ·分形设计 | 第59-60页 |
| ·混沌的空间形式 | 第60-65页 |
| ·封闭与开放 | 第61-62页 |
| ·室内与室外 | 第62-63页 |
| ·模糊性空间 | 第63-65页 |
| ·时空并存 | 第65-67页 |
| ·多视点的现场设计 | 第65-66页 |
| ·轴线控制下的历时性 | 第66-67页 |
| ·小结 | 第67-69页 |
| 6 构成要素 | 第69-83页 |
| ·山水 | 第69-71页 |
| ·墙体 | 第71-72页 |
| ·厅堂、楼阁 | 第72-76页 |
| ·"间"、"架"的模块体系 | 第73-74页 |
| ·模块设计法 | 第74-75页 |
| ·建筑体量 | 第75-76页 |
| ·廊、亭 | 第76-80页 |
| ·廊道系统 | 第77-79页 |
| ·垂直空间 | 第79页 |
| ·拼接法 | 第79-80页 |
| ·小结 | 第80-83页 |
| 7 案例设计 | 第83-89页 |
| ·方案背景与设计要求 | 第83页 |
| ·理念 | 第83-84页 |
| ·景观设计 | 第84-85页 |
| ·规划设计 | 第85-86页 |
| ·建筑设计 | 第86-89页 |
| ·负体形设计 | 第86-87页 |
| ·建筑设计 | 第87-89页 |
| 结论 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 插图或附表清单 | 第93-99页 |
| 附录A 苏州独墅湖研发中心方案 | 第99-107页 |
| 在学研究成果 | 第107-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
