| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、国内长号演奏研究现状 | 第6-7页 |
| 二、国外长号演奏研究现状 | 第7页 |
| 三、本文主要内容 | 第7-8页 |
| 四、本文研究的意义及成果 | 第8-9页 |
| 第一章 长号演奏风格 | 第9-18页 |
| 第一节 林德伯格的背景 | 第9-10页 |
| 第二节 长号简介 | 第10页 |
| 第三节 长号的演奏风格 | 第10-18页 |
| 一、风格的提法 | 第10-12页 |
| 二、风格的宽泛性 | 第12页 |
| 三、长号演奏风格的形成 | 第12-18页 |
| 第二章 林德伯格的长号演奏风格 | 第18-33页 |
| 第一节 林德伯格演奏《苏格兰的蓝铃花》长号演奏风格的分析 | 第18-29页 |
| 一、苏格兰简介 | 第18页 |
| 二、蓝铃花的象征 | 第18页 |
| 三、《苏格兰的蓝铃花》歌词 | 第18-19页 |
| 四、分析林德伯格演奏《苏格兰的蓝玲花》的长号演奏风格 | 第19-29页 |
| 第二节 美国纽约爱乐乐团长号首席阿莱西演奏 | 第29-30页 |
| 第三节 林德伯格与阿莱西演奏《苏格兰的蓝铃花》 | 第30-31页 |
| 第四节 林德伯格演奏《苏格兰的蓝铃花》的长号演奏风格小结 | 第31-33页 |
| 第三章 林德伯格长号演奏风格对我国长号实践中的影响及意义 | 第33-36页 |
| 第一节 林德伯格长号演奏风格对我国长号演奏与教学的影响 | 第33页 |
| 第二节 长号演奏风格的美学意义 | 第33-36页 |
| 一、长号演奏风格的真实性与创造性的统一 | 第33-34页 |
| 二、长号演奏风格的历史性与当代性的统一 | 第34页 |
| 三、长号演奏风格的技巧与表现的统一 | 第34-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 附录 | 第39-44页 |
| 发表文章目录 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
