现代派诗歌与晚唐诗风
中文摘要 | 第6-9页 |
Abstract | 第9-12页 |
导论 | 第16-32页 |
第一节 变动不居的传统 | 第16-19页 |
第二节 三十年代现代派诗歌群体 | 第19-24页 |
第三节 现代派“晚唐诗热”研究综述 | 第24-32页 |
第一章 晚唐诗歌传统溯源 | 第32-64页 |
第一节 晚唐概念的历史流变 | 第32-38页 |
一、晚唐政治历史概况 | 第32-34页 |
二、晚唐文学概念的形成与分期 | 第34-37页 |
三、晚唐诗坛概况与诗歌流派 | 第37-38页 |
第二节 晚唐诗风的代表:李商隐与温庭筠 | 第38-53页 |
一、独辟宇宙的李商隐 | 第39-47页 |
二、开启词派的温庭筠 | 第47-53页 |
第三节 晚唐诗风的评价与特征 | 第53-64页 |
一、晚唐诗歌的历代评价 | 第53-58页 |
二、晚唐诗风的特征 | 第58-61页 |
三、晚唐诗歌传统的功能 | 第61-64页 |
第二章 现代派诗歌理论与晚唐诗风 | 第64-104页 |
第一节 接受背景:三十年代新诗理论建构 | 第64-76页 |
一、象征主义与晚唐诗风的契合 | 第64-69页 |
二、北平诗坛理论建设的共鸣 | 第69-76页 |
第二节 共同关注:现代派对晚唐诗风的接受 | 第76-89页 |
第三节 理论阐释:废名诗论与晚唐诗风 | 第89-104页 |
一、超越诗形的“诗的内容” | 第90-94页 |
二、含蓄深隐的表达方式 | 第94-97页 |
三、诗意幻想与典事想象 | 第97-100页 |
四、哀伤缠绵的审美形态 | 第100-104页 |
第三章 现代派诗人与晚唐诗风(上篇) | 第104-152页 |
第一节 戴望舒:感伤爱情书写与晚唐诗情 | 第105-119页 |
一、清丽流美的古典象征 | 第107-111页 |
二、精致哀艳的意象世界 | 第111-114页 |
三、忧伤寂寥的爱情苦痛 | 第114-119页 |
第二节 卞之琳:古典语言意识与晚唐诗语 | 第119-133页 |
一、融通古今的现代诗语构建 | 第120-122页 |
二、追求凝练的古典诗语意识 | 第122-127页 |
三、典丽精工的晚唐诗语品格 | 第127-133页 |
第三节 何其芳:绮丽梦幻想象与晚唐诗美 | 第133-152页 |
一、女性塑造中的阴柔美 | 第134-140页 |
二、孤寂心灵的梦幻抒情 | 第140-145页 |
三、铺陈典事的互文写作 | 第145-152页 |
第四章 现代派诗人与晚唐诗风(下篇)(待完成) | 第152-153页 |
第一节 废名:直觉写作中的禅意诗美与晚唐禅诗 | 第152页 |
一、朴讷浑然的直觉写作方式 | 第152页 |
二、禅悟思维中构造禅意诗美 | 第152页 |
三、禅理意象系统的典事想象 | 第152页 |
第二节 林庚:从自由到格律的“晚唐的美丽” | 第152页 |
一、自然静美的展现 | 第152页 |
二、清丽疏朗的格调 | 第152页 |
三、寂寞迷茫的抒情 | 第152页 |
第三节 朱英诞:“真诗无题”追求中的晚唐风调 | 第152-153页 |
一、沉静气质中的渊奥诗思 | 第152页 |
二、纤丽物象中的冲淡诗境 | 第152页 |
三、“天真”表达中的自然诗美 | 第152-153页 |
第五章 现代派对晚唐诗风的借鉴与融合 | 第153-188页 |
第一节 现代派接受晚唐传统的原因与机制 | 第153-161页 |
一、时代背景 | 第153-156页 |
二、主体特征 | 第156-157页 |
三、接受机制 | 第157-161页 |
第二节 现代派接受晚唐传统的表现与特征 | 第161-178页 |
一、在与西方诗学的互动中选择传统 | 第162-164页 |
二、在感觉世界的书写中寻找诗质 | 第164-169页 |
三、现代性表现手法与语言艺术的探索 | 第169-173页 |
四、接受方式的转向与多元审美的提倡 | 第173-178页 |
第三节 现代派“晚唐诗热”的启示 | 第178-188页 |
一、新诗与传统的对立统一关系 | 第178-179页 |
二、新诗传统观的形成与更新 | 第179-183页 |
三、现代派借鉴传统的得失 | 第183-188页 |
结语 | 第188-190页 |
参考文献 | 第190-205页 |
攻读学位期间发表的成果 | 第205-206页 |
后记 | 第206-208页 |