观之道—诗意空间的营造
摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6页 |
第一章 绪论 | 第10-14页 |
1.1 溯源 | 第10页 |
1.2 研究方法 | 第10-11页 |
1.3 观在本文中的含义 | 第11页 |
1.4 诗意空间在本文中的含义 | 第11-14页 |
第二章 观法 | 第14-35页 |
2.1 概述 | 第14-15页 |
2.2 观与实然世界 | 第15-17页 |
2.3 实然世界观法特点 | 第17-18页 |
2.4 观与应然的世界 | 第18-20页 |
2.5 应然世界观法特点 | 第20-25页 |
2.5.1 整体的特点 | 第20-21页 |
2.5.2 远的特点 | 第21-22页 |
2.5.3 独钟平远 | 第22-23页 |
2.5.4 平远的表现 | 第23-25页 |
2.6 观念的世界 | 第25-29页 |
2.6.1 观念的概述 | 第25页 |
2.6.2 佛家的观念 | 第25-26页 |
2.6.3 儒家的观念 | 第26-27页 |
2.6.4 道家的观念 | 第27-29页 |
2.7 三境界说 | 第29-35页 |
2.7.1 三境界说的历史渊源 | 第29-30页 |
2.7.2 三境界说的现代表现 | 第30-31页 |
2.7.3 三境界说具体内容 | 第31-32页 |
2.7.4 三境界说与西方相似观点的比较 | 第32-33页 |
2.7.5 三境界说与工夫论 | 第33-35页 |
第三章 诗意与空 | 第35-48页 |
3.1 东方视角下的空 | 第35-36页 |
3.2 空与诗意 | 第36-40页 |
3.2.1 诗意的特点 | 第37-38页 |
3.2.2 诗意空间营造的要求 | 第38-40页 |
3.3 “空”在建筑艺术的应用 | 第40-48页 |
3.3.1 从空间角度释“空” | 第40-44页 |
3.3.2 从物质角度释“空” | 第44-46页 |
3.3.3 释空的总结 | 第46-48页 |
第四章 内外及边界 | 第48-70页 |
4.1 东方视角下的内外观 | 第48-52页 |
4.1.1 外观概述 | 第48页 |
4.1.2 内观概述 | 第48-51页 |
4.1.3 内外观与诗意 | 第51-52页 |
4.2 边界 | 第52-54页 |
4.2.1 边界概述 | 第52页 |
4.2.2 边界在建筑中的体现 | 第52-54页 |
4.3 边界内 | 第54-56页 |
4.3.1 边界内的理解 | 第54页 |
4.3.2 边界内的观念在建筑中的应用 | 第54-56页 |
4.4 边界外 | 第56-60页 |
4.4.1 边界外的理解 | 第56页 |
4.4.2 边界外的观念在建筑中的应用 | 第56-60页 |
4.5 边界内外案例综合研究 | 第60-65页 |
4.5.1 隈研吾作品与密斯作品边界异同 | 第60-62页 |
4.5.2 中国美院象山校区建筑的边界研究 | 第62-65页 |
4.6 边界的离与合 | 第65-70页 |
4.6.1 离与合的概述 | 第65-66页 |
4.6.2 离与合的并置 | 第66-67页 |
4.6.3 离与合在建筑中的应用 | 第67-70页 |
第五章 图底关系 | 第70-89页 |
5.1 图底关系概述 | 第70-71页 |
5.1.1 东方视角下的图底关系 | 第70页 |
5.1.2 图底关系与诗意 | 第70-71页 |
5.2 图底关系在其它种类艺术中的应用 | 第71页 |
5.3 图底关系在建筑中的应用 | 第71-81页 |
5.3.1 图底关系的分类 | 第72页 |
5.3.2 图底关系种类一 | 第72-73页 |
5.3.3 图底关系种类二 | 第73-77页 |
5.3.4 图底关系种类三 | 第77-81页 |
5.4 图底关系的引申 | 第81-89页 |
5.4.1 正面性与分层性的理解 | 第81-82页 |
5.4.2 正面性与分层性在建筑中的应用 | 第82-89页 |
第六章 诗意与游 | 第89-97页 |
6.1 游的目的 | 第89-90页 |
6.1.1 心游 | 第90页 |
6.1.2 体游 | 第90页 |
6.2 体游与心游的统一 | 第90-97页 |
6.2.1 体游与心游综合分析 | 第91-92页 |
6.2.2 体游与心游在建筑中的应用 | 第92-97页 |
结语 | 第97-99页 |
参考文献 | 第99-102页 |
学术期刊类 | 第99页 |
学术论文类 | 第99-100页 |
学术著作类 | 第100-102页 |
附录 | 第102-106页 |
作者简介 | 第106页 |