| 致谢 | 第4-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1. 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 文学史中的孙悟空形象原型 | 第11-14页 |
| 1.2 孙悟空动画形象的研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3 本研究的理论方法以及意义 | 第16-18页 |
| 2. 孙悟空动画形象的历史内涵 | 第18-32页 |
| 2.1 对近代历史的隐喻意义 | 第18-27页 |
| 2.1.1 在“孤岛”中呐喊:《铁扇公主》的民族团结意识 | 第18-21页 |
| 2.1.2 “文革”后的反思:《金猴降妖》中民族创伤隐喻 | 第21-24页 |
| 2.1.3 在“社会转型”中被边缘化:《宝莲灯》中的英雄降格 | 第24-27页 |
| 2.2 民族想象中的共同体 | 第27-32页 |
| 2.2.1 在“冷战”语境中反抗:《大闹天宫》的民族主体想象 | 第27-30页 |
| 2.2.2 在新世纪“英雄归来”:《大圣归来》的民族崛起想象 | 第30-32页 |
| 3. 孙悟空动画形象的审美意蕴 | 第32-60页 |
| 3.1 民族性 | 第32-47页 |
| 3.1.1 造型中的民族元素 | 第33-40页 |
| 3.1.2 精神气质中的民族特征 | 第40-43页 |
| 3.1.3 “暴力”中的民族化特征 | 第43-47页 |
| 3.2 现代性 | 第47-53页 |
| 3.2.1 跨时代的连续性:孙悟空动画形象的线性发展 | 第47-50页 |
| 3.2.2 “人性”的凸显 | 第50-53页 |
| 3.3 童趣性 | 第53-60页 |
| 3.3.1 儿童心理的“纯”与“真” | 第53-56页 |
| 3.3.2 儿童化的叙事 | 第56-58页 |
| 3.3.3 儿童视角中的“趣味” | 第58-60页 |
| 4. 结语 | 第60-63页 |
| 附表 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 作者简介 | 第70页 |
