| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 问题的提出及研究意义 | 第9页 |
| 1.1.1 问题的提出 | 第9页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第9页 |
| 1.3 本文研究的目的和研究内容 | 第9-11页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第10-11页 |
| 第2章 超现实主义的线索 | 第11-13页 |
| 2.1 超现实主义的形成和发展 | 第11页 |
| 2.2 超现实主义绘画的类别 | 第11页 |
| 2.3 超现实主义绘画常用构图手法简析 | 第11-12页 |
| 2.4 超现实主义对二十世纪中国画坛的影响 | 第12-13页 |
| 第3章 中国工笔画的线索 | 第13-15页 |
| 3.1 工笔画历史简述 | 第13-14页 |
| 3.2 超现实主义倾向的工笔画与超现实流派之间的区别 | 第14-15页 |
| 第4章 当代工笔画里的超现实倾向图例分析 | 第15-22页 |
| 4.1 环境转换——被改变的常识 | 第15-18页 |
| 4.2 变异——嫁接与同构 | 第18-19页 |
| 4.3 共存——融合的时间和空间 | 第19-22页 |
| 第5章 研究内容在个人工笔画创作中的体现 | 第22-28页 |
| 5.1 以四川美术学院为代表的西南地区现当代工笔画简介 | 第22-25页 |
| 5.2 个人工笔创作的思路、过程 | 第25-28页 |
| 第6章 结语 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 附录 | 第32页 |