| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 音准的客观条件——音频的协和与律制矛盾 | 第8-13页 |
| 一、自然律和十二个音高的演变 | 第8-9页 |
| 1. 自然律的矛盾 | 第8页 |
| 2. 音律的演变 | 第8-9页 |
| 二、自然律与十二平均律的比较与运用 | 第9-13页 |
| 1. 谐音列 | 第9-10页 |
| 2. 自然律音程(协和音程)于十二平均律音程的比较 | 第10-11页 |
| 3. 运用自然律时可能存在的问题 | 第11-12页 |
| 4. 运用十二平均律时可能存在的问题 | 第12-13页 |
| 第二章 音准审美的倾向性 | 第13-15页 |
| 一、时期风格因素 | 第13页 |
| 二、地域风格因素 | 第13-14页 |
| 三、情感风格因素 | 第14页 |
| 四、合作乐器对音准倾向性的限制和影响 | 第14-15页 |
| 第三章 调式音准 | 第15-18页 |
| 一、“变”与“不变”——音准的稳定性与灵活性 | 第15页 |
| 二、主调音乐中各音级音准概念的确立 | 第15-17页 |
| 1. 音准的“骨骼”——主和弦框架和稳定音级(Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ) | 第15-16页 |
| 2. 其它构成主要和弦的音级: | 第16-17页 |
| 3. 非主要音级 | 第17页 |
| 三、音准的调整规律及其运用 | 第17-18页 |
| 第四章 音准规律的运用举例 | 第18-23页 |
| 一、确立调性音准概念的第一步:音阶的练习 | 第18-19页 |
| 二、巴赫《小提琴无伴奏第二组曲恰空》第1-4小节 | 第19-20页 |
| 三、维尼亚夫斯基《主题与变奏》 | 第20-23页 |
| 1. 第一变奏 | 第20-21页 |
| 2. 不太快的行板(尾声之前)的部分 | 第21-23页 |
| 参考文献 | 第23页 |