| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| (1) 研究背景 | 第8-9页 |
| (2) 研究对象 | 第9页 |
| (3) 研究现状 | 第9-10页 |
| (4) 研究方法 | 第10-11页 |
| (5) 创新之处和研究意义 | 第11-12页 |
| 第1章 亚文化视域下的网络自制剧 | 第12-23页 |
| 1.1 网络亚文化概述 | 第12-17页 |
| 1.1.1 相关概念内涵梳理 | 第12-15页 |
| 1.1.2 网络亚文化与主流文化、反文化的关系 | 第15-17页 |
| 1.2 网络自制剧的生成与发展 | 第17-21页 |
| 1.2.1 网络自制剧的生成 | 第17-18页 |
| 1.2.2 网络自制剧的发展现状与趋势 | 第18-20页 |
| 1.2.3 《屌丝男士》的出现 | 第20-21页 |
| 1.3 网络亚文化的特征 | 第21-23页 |
| 1.3.1 边缘性 | 第21页 |
| 1.3.2 抵抗性 | 第21-22页 |
| 1.3.3 多元性 | 第22页 |
| 1.3.4 娱乐性 | 第22-23页 |
| 第2章 《屌丝男士》的网络亚文化呈现 | 第23-29页 |
| 2.1 边缘文化的主体式建构 | 第23-26页 |
| 2.1.1 “草根”的自我展示 | 第23-24页 |
| 2.1.2 “屌丝”的媒介形象 | 第24-25页 |
| 2.1.3 “明星”的倾情加盟 | 第25-26页 |
| 2.2 流行话题的娱乐化呈现 | 第26-29页 |
| 2.2.1 流行现象 | 第26-27页 |
| 2.2.2 流行语 | 第27-28页 |
| 2.2.3 流行元素 | 第28-29页 |
| 第3章 《屌丝男士》的叙事策略分析 | 第29-38页 |
| 3.1 《屌丝男士》的叙事模式 | 第29-33页 |
| 3.1.1 网络时代的叙事——超文本 | 第29-31页 |
| 3.1.2 最突出的特征——互动性 | 第31-33页 |
| 3.2 《屌丝男士》的叙事技巧 | 第33-36页 |
| 3.2.1 戏仿 | 第33-34页 |
| 3.2.2 拼贴 | 第34-35页 |
| 3.2.3 反讽 | 第35-36页 |
| 3.3 《屌丝男士》的叙事风格 | 第36-38页 |
| 3.3.1 粗鄙化的语言 | 第36页 |
| 3.3.2 冲突化的桥段 | 第36-37页 |
| 3.3.3 荒诞化的人物 | 第37-38页 |
| 第4章 《屌丝男士》的意识形态表达 | 第38-44页 |
| 4.1 青年亚文化的风格化抵抗 | 第38-41页 |
| 4.1.1 对精英独占话语权的挑战 | 第38-40页 |
| 4.1.2 后现代语境下的全民狂欢 | 第40-41页 |
| 4.2 消费文化下的娱乐困境 | 第41-44页 |
| 4.2.1 意识形态的收编：对“屌丝”文化的篡改和挪用 | 第42-43页 |
| 4.2.2 商业的收编与博弈：“屌丝”文化的偏离 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第48页 |