李安电影美术设计研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.2 研究思路 | 第8-11页 |
| 1.2.1 题目解释 | 第8-9页 |
| 1.2.2 选题原因 | 第9页 |
| 1.2.3 研究特色 | 第9-10页 |
| 1.2.4 实施方案 | 第10页 |
| 1.2.5 突破难题 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外该领域相关研究成果概述 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国内的研究 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外的研究 | 第12-13页 |
| 2 李安电影美术设计思维概述 | 第13-18页 |
| 2.1 外部世界：低反差 | 第13-17页 |
| 2.2 内部世界：人、物的冲突 | 第17-18页 |
| 3 载戏衬情的布景空间 | 第18-23页 |
| 3.1 改变的风景 | 第18-19页 |
| 3.2 隐喻的风景 | 第19-20页 |
| 3.3 通畅的室内空间 | 第20-21页 |
| 3.4 真实的陈设道具 | 第21-22页 |
| 3.5 本章小结 | 第22-23页 |
| 4 神似形真的人物造型设计 | 第23-33页 |
| 4.1 发型设计——还原历史中发型的道德内涵 | 第23-25页 |
| 4.2 服装设计——追求人物形象的精准定位 | 第25-28页 |
| 4.3 随身道具——改造物品的精神内涵 | 第28-32页 |
| 4.4 本章小结 | 第32-33页 |
| 5 呈现多种设计形态的银幕画面 | 第33-39页 |
| 5.1 舞台艺术的延伸 | 第33-34页 |
| 5.2 平面蒙太奇式的“异构” | 第34-37页 |
| 5.3 特技带来的虚实转换 | 第37-38页 |
| 5.4 本章小结 | 第38-39页 |
| 6 具有东方意境的设计美学 | 第39-42页 |
| 6.1 天人合一的审美情趣 | 第39-40页 |
| 6.2 虚实相间的画面展现 | 第40-41页 |
| 6.3 本章小结 | 第41-42页 |
| 7 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
