王庆松观念摄影研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、课题研究意义 | 第7页 |
| 二、相关文献综述 | 第7-12页 |
| (一) 观念摄影研究文献综述 | 第7-11页 |
| (二) 关于王庆松的相关研究 | 第11-12页 |
| 三、研究思路和方法 | 第12-13页 |
| (一) 研究思路 | 第12-13页 |
| (二) 研究方法 | 第13页 |
| 四、创新点 | 第13-14页 |
| 第一章 观念艺术的流变与观念摄影的滥觞 | 第14-30页 |
| 第一节 观念艺术透析 | 第15-20页 |
| 一、观念艺术的概念 | 第15-17页 |
| 二、我国观念艺术发展概况及特点 | 第17-20页 |
| 第二节 观念摄影概述 | 第20-30页 |
| 一、何为观念摄影？ | 第20-22页 |
| 二、我国观念摄影发展现状 | 第22-30页 |
| 第二章 “造像”--王庆松观念摄影的创作形态 | 第30-53页 |
| 第一节 过渡性的艳俗背景 | 第30-33页 |
| 第二节 纪实性的观念表达 | 第33-37页 |
| 一、“我就是个记者”—作为旁观者的创作者 | 第33-34页 |
| 二、“我是典型的中国人”—作为扮演者的创作者 | 第34-37页 |
| 第三节 戏剧性的图像制造方式 | 第37-53页 |
| 一、戏仿 | 第38-43页 |
| 二、置景 | 第43-48页 |
| 三、数字技术 | 第48-50页 |
| 四、宏大场景 | 第50-53页 |
| 第三章 批判与建构--王庆松观念摄影的价值取向 | 第53-74页 |
| 第一节 个人经验的视觉呈现 | 第53-58页 |
| 一、有关自身经历的记忆 | 第54-56页 |
| 二、对当下生活的质疑 | 第56-58页 |
| 第二节 对消费主义的现实批判 | 第58-66页 |
| 一、对盲崇西方消费符号的戏谑 | 第59-63页 |
| 二、对本土精神文化现象的扼腕 | 第63-66页 |
| 第三节 对我国社会现实的深度关注 | 第66-74页 |
| 一、对女性地位权责的思考 | 第66-68页 |
| 二、对当代知识分子现状的揭露 | 第68-69页 |
| 三、对社会底层人的同情与关怀 | 第69-70页 |
| 四、对社会发展现状的凝视 | 第70-73页 |
| 五、对国际多元文化交流的前瞻性 | 第73-74页 |
| 第四章 新生与重构--王庆松观念摄影的艺术价值 | 第74-81页 |
| 第一节 为摄影本体语言催生新的创作形式 | 第74-76页 |
| 第二节 促进当代摄影艺术格局的重构 | 第76-77页 |
| 第三节 给予中国摄影史的启发 | 第77-79页 |
| 第四节 对我国摄影教育的反思 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 附录一 王庆松摄影作品目录 | 第85-86页 |
| 附录二 与王庆松的访谈 | 第86-95页 |
| 致谢 | 第95-96页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第96-97页 |
