| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 一、 绪论 | 第9-12页 |
| （一） 研究现状 | 第9-11页 |
| （二） 研究意义 | 第11页 |
| （三） 研究方法 | 第11-12页 |
| 二、 多类型叙事元素融合的背景与成因 | 第12-16页 |
| （一） 发轫于艺术电影创作的求变意识 | 第12-13页 |
| （二） 投身类型电影创作后的变通策略 | 第13-15页 |
| 本章小结 | 第15-16页 |
| 三、 多类型叙事元素探索中的融合与呈现 | 第16-29页 |
| （一） 多类型叙事元素融合的具体表现形态 | 第16-26页 |
| 1、“疯狂”系列：以喜剧片为中心的类型融合 | 第16-19页 |
| 2、《无人区》：以公路片和美国西部片为主的类型融合 | 第19-23页 |
| 3、《黄金大劫案》：缺乏中心的类型杂糅 | 第23-26页 |
| （二） 陌生化多类型叙事元素融合的审美原则 | 第26-28页 |
| 本章小结 | 第28-29页 |
| 四、 多类型叙事元素融合下作品的基本特征 | 第29-38页 |
| （一） 内容的共同要求：故事至上 | 第29-31页 |
| （二） 叙事的共同原则：易懂为先 | 第31-33页 |
| （三） 共同的现实指涉：社会批判 | 第33-34页 |
| （四） 道德的共同指向：善恶有报 | 第34-37页 |
| 1、善的嘉奖 | 第34-36页 |
| 2、恶的惩戒 | 第36-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 五、 多类型叙事元素融合的得失分析 | 第38-45页 |
| （一） 本土类型电影创作的探索 | 第38-39页 |
| （二） 在类型电影中寻求艺术与商业的平衡点 | 第39-42页 |
| （三） 多类型叙事元素融合的隐患：类型过度杂糅 | 第42-43页 |
| 本章小结 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录：宁浩执导电影作品一览表 | 第49-50页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 附件 | 第53页 |