体制缝隙中的“大写作者”--陆川电影研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 第一节 研究源起 | 第11-12页 |
| 第二节 研究现状 | 第12-15页 |
| 一、国外研究现状 | 第12页 |
| 二、国内研究现状 | 第12-15页 |
| 第三节 研究思路及创新之处 | 第15-16页 |
| 一、研究思路 | 第15页 |
| 二、创新之处 | 第15-16页 |
| 第一章 陆川电影创作的语境特征及命名策略 | 第16-26页 |
| 第一节 陆川电影创作的语境特征 | 第16-21页 |
| 一、体制语境的“双重缝隙” | 第16-19页 |
| 二、电影创作迎来“无代期” | 第19-21页 |
| 第二节 陆川电影创作的命名策略 | 第21-26页 |
| 一、假“第七代”之名 | 第22-23页 |
| 二、“体制中的作者”的演进 | 第23-26页 |
| 第二章 陆川电影的本体解读 | 第26-48页 |
| 第一节 陆川电影的题材选择 | 第26-30页 |
| 一、生死境遇中的极限体验 | 第27-28页 |
| 二、极限体验中的人文思辩 | 第28-30页 |
| 第二节 陆川电影的影像风格 | 第30-40页 |
| 一、极具象征的空间造型 | 第30-32页 |
| 二、不拘一格的摄影风格 | 第32-36页 |
| 三、灵活细腻的声音处理 | 第36-40页 |
| 第三节 陆川电影的叙事特色 | 第40-48页 |
| 一、逐渐复杂的叙事视点 | 第40-43页 |
| 二、违反常规的叙事结构 | 第43-45页 |
| 三、相对虚弱的人物塑造 | 第45-48页 |
| 第三章 陆川电影对当下电影创作的借鉴意义 | 第48-61页 |
| 第一节 富有远见的理论自觉 | 第48-51页 |
| 一、电影工业体制化的预言 | 第48-49页 |
| 二、对电影作者论的改造 | 第49-51页 |
| 第二节 明确合理的创作定位 | 第51-57页 |
| 一、对体制的遵守和僭越 | 第52-54页 |
| 二、作者电影的执着追求 | 第54-57页 |
| 第三节 由内而外的发展策略 | 第57-61页 |
| 一、摆脱第六代的影响焦虑 | 第57-58页 |
| 二、对普世价值的追寻和探索 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录：陆川电影作品的主要获奖情况 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第69页 |
