| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 发展与研究现状 | 第8-13页 |
| 1.2.1 发展现状 | 第8-9页 |
| 1.2.2 研究现状 | 第9-13页 |
| 1.3 研究的意义、目的与内容 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第13页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.4 研究方法及创新点 | 第14-16页 |
| 哈密地区维吾尔族刺绣概述 | 第16-22页 |
| 2.1 哈密地区维吾尔族历史与文化 | 第16-19页 |
| 2.1.1 哈密地区维吾尔族历史发展 | 第16-17页 |
| 2.1.2 哈密地区维吾尔族文化特点 | 第17-19页 |
| 2.2 哈密地区维吾尔族刺绣起源与发展 | 第19-22页 |
| 2.2.1 刺绣艺术概述 | 第19-20页 |
| 2.2.2 哈密地区维吾尔族刺绣艺术概述 | 第20-22页 |
| 哈密地区维吾尔族刺绣图案分析 | 第22-58页 |
| 3.1 图案题材分类 | 第22-38页 |
| 3.1.1 植物图案 | 第22-31页 |
| 3.1.2 动物图案 | 第31-35页 |
| 3.1.3 其他动植物图案 | 第35-37页 |
| 3.1.4 汉字图案以及几何图案 | 第37-38页 |
| 3.2 图案结构排列方式 | 第38-46页 |
| 3.2.1 独立式纹样 | 第38-43页 |
| 3.2.2 连续式纹样 | 第43-46页 |
| 3.2.3 多元构成的综合纹样 | 第46页 |
| 3.3 图案色彩运用分析 | 第46-53页 |
| 3.3.1 形成原因及主要色调 | 第46-50页 |
| 3.3.2 刺绣的色彩运用 | 第50-51页 |
| 3.3.3 色彩的文化内涵 | 第51-53页 |
| 3.4 图案工艺分析 | 第53-55页 |
| 3.4.1 刺绣用具 | 第53页 |
| 3.4.2 刺绣针法 | 第53-55页 |
| 3.4.3 工艺价值 | 第55页 |
| 3.5 图案美学意蕴 | 第55-58页 |
| 3.5.1 融合之美 | 第55-56页 |
| 3.5.2 韵律之美 | 第56-57页 |
| 3.5.3 情感之美 | 第57-58页 |
| 哈密地区维吾尔族刺绣在服装设计中的应用现状 | 第58-69页 |
| 4.1 哈密地区维吾尔族刺绣在现代的发展 | 第58-61页 |
| 4.1.1 地域品牌的成立 | 第58-59页 |
| 4.1.2 手工艺人的培训 | 第59-61页 |
| 4.1.3 工厂的发展 | 第61页 |
| 4.2 哈密地区维吾尔族刺绣在传统服装设计中的应用 | 第61-65页 |
| 4.3 哈密地区维吾尔族刺绣在现代服装中的设计应用 | 第65-69页 |
| 4.3.1 哈密地区维吾尔族刺绣与高级时装定制 | 第65-66页 |
| 4.3.2 哈密地区维吾尔族刺绣与时尚服装品牌 | 第66-67页 |
| 4.3.3 哈密地区维吾尔族刺绣与配饰 | 第67-69页 |
| 哈密地区维吾尔族刺绣在现代服饰中的创新实践 | 第69-89页 |
| 5.1 图案组合的创新 | 第69-76页 |
| 5.1.1 图案的直接运用 | 第69-70页 |
| 5.1.2 图案的二次设计 | 第70-73页 |
| 5.1.3 哈密地区维吾尔族刺绣图案与其它图案的组合运用 | 第73-74页 |
| 5.1.4 图案在服装中的运用 | 第74-76页 |
| 5.2 色彩搭配的创新 | 第76-79页 |
| 5.2.1 哈密地区维吾尔族刺绣图案色彩提取 | 第76-77页 |
| 5.2.2 哈密地区维吾尔族刺绣色彩的重构 | 第77-79页 |
| 5.3 工艺的创新运用 | 第79-81页 |
| 5.3.1 数码印花与刺绣图案相结合 | 第79-80页 |
| 5.3.2 多种绣法相结合 | 第80页 |
| 5.3.3 现代装饰性材料的运用 | 第80-81页 |
| 5.4 现代服装设计中的哈密地区维吾尔族刺绣创新 | 第81-89页 |
| 5.4.1 创新的原则 | 第81-82页 |
| 5.4.2 创新实践 | 第82-89页 |
| 结语 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 表录 | 第94-96页 |
| 图录 | 第96-97页 |
| 攻读学位期间的研究成果目录 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
