| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第6-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第6页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第6-10页 |
| 1.3 研究意义 | 第10页 |
| 1.4 概念的界定 | 第10-12页 |
| 第2章 《第三个人》：线性叙事与限制视角 | 第12-21页 |
| 2.1 线性结构与非线性结构的组合 | 第12-14页 |
| 2.2 非人称叙事的限制视角 | 第14-15页 |
| 2.3 镜头和色调中“真实人物”的存在感 | 第15-17页 |
| 2.4 非连贯剪辑手法的使用 | 第17-18页 |
| 2.5 对白的艺术 | 第18-21页 |
| 第3章 《边境风云》:环形叙事与风格化剪辑 | 第21-31页 |
| 3.1 精心编排的环形叙事结构 | 第21-22页 |
| 3.2 剪辑对时间的塑造 | 第22-24页 |
| 3.3 蒙太奇的使用 | 第24-26页 |
| 3.4 音乐对叙事的推进 | 第26-28页 |
| 3.5 精简的对白 | 第28-31页 |
| 第4章 《罗曼蒂克消亡史》：拼贴式的非线性叙事风格 | 第31-41页 |
| 4.1 拼贴式的回环套层结构 | 第32-33页 |
| 4.2 干净均衡的构图方式 | 第33-34页 |
| 4.3 空间的断裂与拼接 | 第34-36页 |
| 4.4 交错的叙事时间 | 第36-37页 |
| 4.5 音乐的选取 | 第37-38页 |
| 4.6 方言的运用 | 第38-41页 |
| 第5章 程耳电影叙事的特点 | 第41-46页 |
| 5.1 强烈的作者风格 | 第41-42页 |
| 5.2 叙事时空的流变建构 | 第42-43页 |
| 5.3 选题视野的扩大 | 第43-44页 |
| 5.4 叙事结构的复杂化 | 第44-46页 |
| 第6章 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 作者简历 | 第52页 |