| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第一章 ：绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外设计现状 | 第9-10页 |
| 1.2.1 国外设计现状 | 第9页 |
| 1.2.2 国内设计现状 | 第9-10页 |
| 1.3 相关文献研究 | 第10-11页 |
| 1.4 课题研究的目的与意义 | 第11页 |
| 1.5 课题的研究方法 | 第11-12页 |
| 1.6 论文的主要内容 | 第12页 |
| 1.7 论文的研究局限 | 第12-13页 |
| 第二章 博物馆文化创意商品相关理论探讨 | 第13-19页 |
| 2.1 博物馆的相关概念 | 第13-14页 |
| 2.1.1 博物馆的定义： | 第13页 |
| 2.1.2 博物馆的种类： | 第13-14页 |
| 2.2 博物馆文化商品 | 第14-17页 |
| 2.2.1 文化商品 | 第14页 |
| 2.2.2 文化商品的层次属性 | 第14-16页 |
| 2.2.3 博物馆文化商品的定义与分类 | 第16-17页 |
| 2.3 博物馆文化创意商品 | 第17-19页 |
| 2.3.1 博物馆文化创意商品的定义 | 第17页 |
| 2.3.2 博物馆文化创意商品的特点 | 第17-19页 |
| 第三章 博物馆文化创意商品设计案例分析 | 第19-38页 |
| 3.1 北京故宫博物院 | 第19-20页 |
| 3.2 台北故宫博物院 | 第20-28页 |
| 3.2.1 案例一：冰裂纹握杯 | 第24-25页 |
| 3.2.2 案例二：The Chin Family-清宫家族 | 第25-26页 |
| 3.2.3 案例三：可爱翠玉白菜公仔 | 第26-27页 |
| 3.2.4 案例四：婴戏图故事公仔 | 第27-28页 |
| 3.3 上海博物馆 | 第28-30页 |
| 3.3.1 案例一：粉彩福桃纹丝巾 | 第29页 |
| 3.3.2 案例二：四龙纹袖扣 | 第29-30页 |
| 3.4 大英博物馆 | 第30-32页 |
| 3.4.1 案例一：木乃伊系列商品 | 第31页 |
| 3.4.2 案例二：罗塞塔石碑系列 | 第31-32页 |
| 3.5 伦敦交通博物馆 | 第32-33页 |
| 3.6 博物馆文化创意商品的设计风格 | 第33-36页 |
| 3.7 博物馆文化创意商品的开发模式 | 第36-38页 |
| 3.7.1 自行开发 | 第36页 |
| 3.7.2 跨界合作 | 第36-37页 |
| 3.7.3 艺术授权 | 第37页 |
| 3.7.4 由行业组织统一开发 | 第37-38页 |
| 第四章 博物馆文化创意商品的设计策略与方法 | 第38-50页 |
| 4.1 博物馆文化创意商品的设计策略 | 第38-41页 |
| 4.1.1 品牌化策略 | 第38-39页 |
| 4.1.2 系列化策略 | 第39页 |
| 4.1.3 地域化策略 | 第39-40页 |
| 4.1.4 高级化策略 | 第40-41页 |
| 4.2 博物馆文化创意商品的设计方法 | 第41-48页 |
| 4.2.1 形式转化法 | 第41-47页 |
| 4.2.2 故事转化法 | 第47-48页 |
| 4.3 博物馆文化创意商品的设计流程 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 个人简历 | 第53页 |