| 西北师范大学研究生学位论文作者信息 | 第5-9页 |
| 摘要 | 第9-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 导论 | 第12-19页 |
| 一、选题缘由 | 第12页 |
| 二、研究意义 | 第12-13页 |
| （一）理论意义 | 第12-13页 |
| （二）现实意义 | 第13页 |
| 三、文献综述 | 第13-16页 |
| （一）国内研究现状 | 第13-16页 |
| （二）国外研究现状 | 第16页 |
| 四、研究思路与研究方法 | 第16-17页 |
| （一）研究思路 | 第16-17页 |
| （二） 研究方法 | 第17页 |
| 五、研究的重点、难点及创新点 | 第17-19页 |
| （一）研究重点和难点 | 第17-18页 |
| （二）研究的创新点 | 第18-19页 |
| 第一章 2000年代抗日题材电视剧概况 | 第19-28页 |
| 一、抗日题材电视剧的定义和内涵 | 第19-21页 |
| （一）抗日题材电视剧的定义 | 第19-20页 |
| （二）抗日题材电视剧的内涵 | 第20-21页 |
| 二、抗日题材电视剧的发展阶段 | 第21-24页 |
| （一）萌芽时期（1958年至1966年） | 第21-22页 |
| （二）起步时期（1980年至1992年） | 第22-23页 |
| （三）发展阶段（1993年至1999年） | 第23页 |
| （四）繁荣阶段(2000年代) | 第23-24页 |
| 三、2000年代拍摄的主要抗日题材电视剧分类 | 第24-28页 |
| （一）以描写八路军为主的电视剧 | 第24-25页 |
| （二）以描写新四军为主的电视剧 | 第25-26页 |
| （三）以描写游击队为主的电视剧 | 第26页 |
| （四）以描写地下工作者为主的电视剧 | 第26-27页 |
| （五）以描写国民党为主的电视剧 | 第27-28页 |
| 第二章 2000年代抗日题材电视剧的思想政治教育内容 | 第28-38页 |
| 一、人民群众是历史的创造者 | 第28-30页 |
| （一）对群众的描写 | 第28-29页 |
| （二）群众的智慧 | 第29页 |
| （三）群众的作用 | 第29-30页 |
| 二、中华民族是不可战胜的 | 第30-31页 |
| （一）中华民族的象征 | 第30-31页 |
| （二）中华民族的民族精神 | 第31页 |
| 三、国共两党合则两利、分则两伤 | 第31-33页 |
| （一）国共两党的合作 | 第31-32页 |
| （二）国共两党的摩擦 | 第32-33页 |
| （三）合作与摩擦造成的不同后果 | 第33页 |
| 四、正义战争必将取得最后胜利 | 第33-34页 |
| （一）正义战争 | 第33-34页 |
| （二）非正义战争 | 第34页 |
| （三）正义战争的最后胜利 | 第34页 |
| 五、弘扬残酷战争中的人道主义精神 | 第34-36页 |
| （一）敌人的残暴 | 第35页 |
| （二）我方的人道主义 | 第35-36页 |
| 六、当汉奸是绝对没有好下场的 | 第36-38页 |
| （一）汉奸的塑造 | 第36页 |
| （二）汉奸的作为 | 第36-37页 |
| （三）汉奸的下场 | 第37-38页 |
| 第三章 2000年代抗日题材电视剧存在的问题 | 第38-49页 |
| 一、各种问题产生的原因 | 第38-41页 |
| （一）经济方面的原因 | 第38-39页 |
| （二）电视观众的取向 | 第39页 |
| （三）创作者的水平 | 第39-40页 |
| （四）演艺人员的表演 | 第40-41页 |
| 二、故事情节离奇搞怪 | 第41-43页 |
| （一）飞檐走壁 | 第41-42页 |
| （二）神功护体 | 第42-43页 |
| （三）死而复活 | 第43页 |
| 三、人物描写可信度低 | 第43-45页 |
| （一）刻意丑化敌人，把敌人脸谱化 | 第44页 |
| （二）过度夸大英雄，把英雄神人化 | 第44-45页 |
| 四、抗日题材电视剧教育效果 | 第45-49页 |
| 第四章 强化抗日题材电视剧教育功能的几点思考 | 第49-57页 |
| 一、创作者要加强理论修养 | 第49-51页 |
| （一）马克思主义 | 第49-50页 |
| （二）爱国主义 | 第50页 |
| （三）革命道德 | 第50-51页 |
| 二、挖掘抗日题材电视剧高格调的内涵 | 第51-52页 |
| （一）人道主义 | 第51页 |
| （二）英雄主义 | 第51-52页 |
| 三、注重抗日题材电视剧的真实性与艺术性 | 第52-54页 |
| （一）历史的真实性，具有现实意义 | 第52-53页 |
| （二）高超的艺术性，具有审美价值 | 第53页 |
| （三）深厚的思想性，具有导向功能 | 第53-54页 |
| 四、重视抗日题材电视剧创作的宏观调控 | 第54-57页 |
| （一）建立合理的电视剧审查制度 | 第54-55页 |
| （二）鼓励拍摄正能量的电视作品 | 第55页 |
| （三）放低准入门槛，拓宽管制渠道 | 第55-57页 |
| 结束语 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 攻读硕士期间发表论文情况 | 第63-64页 |
| 后记 | 第64页 |