宫斗剧的角色塑造研究--以《甄嬛传》和《武媚娘传奇》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 选题背景 | 第8页 |
| 第二节 研究现状 | 第8-10页 |
| 一、研究现状 | 第8-9页 |
| 二、现状总结 | 第9-10页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第10-11页 |
| 一、研究的主要思路 | 第10页 |
| 二、研究方法 | 第10页 |
| 三、创新点 | 第10-11页 |
| 第一章 宫斗剧内涵及角色特征 | 第11-17页 |
| 第一节 宫斗剧的界定 | 第11-12页 |
| 第二节 角色塑造 | 第12-13页 |
| 第三节 角色塑造的基础 | 第13-15页 |
| 一、性格与环境的冲突 | 第14页 |
| 二、性格与性格的冲突 | 第14页 |
| 三、性格自身的内部冲突 | 第14-15页 |
| 第四节 角色塑造的要点 | 第15-17页 |
| 一、通过行动表现人物 | 第15-16页 |
| 二、通过语言塑造人物 | 第16页 |
| 三、人物的外表形象设计 | 第16-17页 |
| 第二章 宫斗剧角色塑造的形象建构 | 第17-35页 |
| 第一节 女性人物形象塑造 | 第17-26页 |
| 一、纯良柔顺的女神形象 | 第17-19页 |
| 二、机关算尽的“恶女”形象 | 第19-22页 |
| 三、独立、坚忍的女强人形象 | 第22-24页 |
| 四、身份卑微的侍女形象 | 第24-26页 |
| 第二节 男性人物形象塑造 | 第26-30页 |
| 一、至高无上的帝王形象 | 第26-27页 |
| 二、英雄救美的守护者形象 | 第27-29页 |
| 三、被阉割的太监形象 | 第29-30页 |
| 第三节 人物角色的二元对立 | 第30-35页 |
| 一、男性与女性的对立 | 第31-32页 |
| 二、正室与妾室的对立 | 第32-33页 |
| 三、君与臣的对立 | 第33-35页 |
| 第三章 宫斗剧角色塑造的审美心理 | 第35-46页 |
| 第一节 角色塑造的受众期待 | 第35-37页 |
| 一、还原形象、展现生活——受众的求真诉求 | 第35-36页 |
| 二、放松心情、舒缓压力——受众的求乐诉求 | 第36-37页 |
| 第二节 角色塑造的审美追求 | 第37-46页 |
| 一、独特的人物语言 | 第37-40页 |
| 二、古朴的音乐旋律 | 第40-42页 |
| 三、巧妙的色彩运用 | 第42-46页 |
| 第四章 宫斗剧角色塑造的文化审视 | 第46-58页 |
| 第一节 角色塑造的正向价值 | 第46-51页 |
| 一、演绎古代文化的博大精深 | 第46-50页 |
| 二、展现朝代文化的多元类型 | 第50页 |
| 三、彰显饮食文化的绚丽多彩 | 第50-51页 |
| 第二节 角色塑造的负向效应 | 第51-54页 |
| 一、仇恨思想与复仇心理过度渲染 | 第51-53页 |
| 二、人性“真善美”的扭曲变异 | 第53-54页 |
| 第三节 角色塑造的文化隐喻 | 第54-58页 |
| 一、隐喻现代社会的职场法则 | 第54-55页 |
| 二、隐喻现代女性的精神困境 | 第55-58页 |
| 第五章 宫斗剧角色塑造的问题与创新路径 | 第58-64页 |
| 第一节 宫斗剧角色塑造存在问题 | 第58-61页 |
| 一、角色、剧情的跟风同质 | 第58-59页 |
| 二、历史事实的曲解、戏说 | 第59页 |
| 三、对女性的摧残 | 第59-61页 |
| 第二节 宫斗剧角色塑造的创新之道 | 第61-64页 |
| 一、历史厚重感与视觉美感相辅相成 | 第61页 |
| 二、提升文化内涵，注重寓教于乐 | 第61-62页 |
| 三、传达积极向上的主流文化 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 在读期间发表论文及获得奖励 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
