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二十世纪九十年代牟森实验剧场构作方法与美学机制的研究

摘要第3-4页
Abstract第4页
第一章 历史?现场第7-22页
    1.1 西方|反叛,前卫戏剧运动第7-8页
    1.2 中国|解绑,八九十年代小剧场第8-9页
    1.3 牟森的八十年代第9-11页
    1.4 牟森的九十年代剧场实践第11-22页
        1.4.1 演员实验训练班第11-12页
        1.4.2 彼岸第12-14页
        1.4.3 零档案第14-17页
        1.4.4 与艾滋有关第17-18页
        1.4.5 红鲱鱼第18-20页
        1.4.6 关于亚洲的想象、颂歌或练习曲第20-21页
        1.4.7 倾诉第21-22页
第二章 先锋转译——“对抗”的姿态第22-33页
    2.1 与体制的对抗与暧昧第22-24页
    2.2 剧场权力重新分配——赋权第24-28页
        2.2.1 动态排演对抗一剧之本第24-25页
        2.2.2 非职业演员对抗职业体系第25-28页
    2.3 个人叙事对抗体制叙事第28-33页
        2.3.1 讲述者第28-30页
        2.3.2 口头叙事、民间文学、口述史第30-33页
第三章 构作方法与美学机制分析第33-46页
    3.1 身体性第33-39页
        3.1.1 身心二元论与身心合一第33-37页
        3.1.2 身体-主体第37-39页
        3.1.3 身体的宣示第39页
    3.2 偶然性、事件性第39-46页
        3.2.1 即兴第39-42页
        3.2.2 拼贴第42-43页
        3.2.3 偶然性第43-45页
        3.2.4 反应链事件性第45-46页
结论第46-47页
参考文献第47-50页

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