二十世纪九十年代牟森实验剧场构作方法与美学机制的研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 历史?现场 | 第7-22页 |
| 1.1 西方|反叛，前卫戏剧运动 | 第7-8页 |
| 1.2 中国|解绑，八九十年代小剧场 | 第8-9页 |
| 1.3 牟森的八十年代 | 第9-11页 |
| 1.4 牟森的九十年代剧场实践 | 第11-22页 |
| 1.4.1 演员实验训练班 | 第11-12页 |
| 1.4.2 彼岸 | 第12-14页 |
| 1.4.3 零档案 | 第14-17页 |
| 1.4.4 与艾滋有关 | 第17-18页 |
| 1.4.5 红鲱鱼 | 第18-20页 |
| 1.4.6 关于亚洲的想象、颂歌或练习曲 | 第20-21页 |
| 1.4.7 倾诉 | 第21-22页 |
| 第二章 先锋转译——“对抗”的姿态 | 第22-33页 |
| 2.1 与体制的对抗与暧昧 | 第22-24页 |
| 2.2 剧场权力重新分配——赋权 | 第24-28页 |
| 2.2.1 动态排演对抗一剧之本 | 第24-25页 |
| 2.2.2 非职业演员对抗职业体系 | 第25-28页 |
| 2.3 个人叙事对抗体制叙事 | 第28-33页 |
| 2.3.1 讲述者 | 第28-30页 |
| 2.3.2 口头叙事、民间文学、口述史 | 第30-33页 |
| 第三章 构作方法与美学机制分析 | 第33-46页 |
| 3.1 身体性 | 第33-39页 |
| 3.1.1 身心二元论与身心合一 | 第33-37页 |
| 3.1.2 身体－主体 | 第37-39页 |
| 3.1.3 身体的宣示 | 第39页 |
| 3.2 偶然性、事件性 | 第39-46页 |
| 3.2.1 即兴 | 第39-42页 |
| 3.2.2 拼贴 | 第42-43页 |
| 3.2.3 偶然性 | 第43-45页 |
| 3.2.4 反应链事件性 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
