| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 时代背景 | 第8页 |
| 1.1.2 学术背景 | 第8-10页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究思路及方法 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究思路 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.3 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4 研究特色和创新点 | 第12-13页 |
| 第二章 陆俨少的生平概述及艺术分期 | 第13-18页 |
| 2.1 生平概述 | 第13-14页 |
| 2.2 艺术分期 | 第14-18页 |
| 2.2.1 早期——继承传统之法度 | 第15页 |
| 2.2.2 中期——汲取造化之灵气 | 第15-16页 |
| 2.2.3 晚期——融创山水之新象 | 第16-18页 |
| 第三章 陆俨少晚期山水画的艺术特点与审美价值 | 第18-27页 |
| 3.1 晚期山水画的艺术特点 | 第18-25页 |
| 3.1.1 造型——似是非是,雅俗共赏 | 第18-20页 |
| 3.1.2 构图——虚实相生,呼应顾盼 | 第20-21页 |
| 3.1.3 笔墨——笔墨生发,左右逢源 | 第21-23页 |
| 3.1.4 设色——色墨相融,大瞻厚重 | 第23-25页 |
| 3.2 晚期山水画的审美价值 | 第25-27页 |
| 3.2.1 气势恢宏,动感十足的意境之美 | 第25页 |
| 3.2.2 体现了民族文化的审美情调 | 第25-27页 |
| 第四章 陆俨少晚期山水画艺术成因分析 | 第27-39页 |
| 4.1 社会大环境下的艺术思维融合 | 第27-31页 |
| 4.1.1 改革开放初期社会的政治、经济及文化环境 | 第27-28页 |
| 4.1.2 大众审美理想的转变 | 第28-29页 |
| 4.1.3 刘国松与赵无极的启示 | 第29-31页 |
| 4.2 在艺术实践中对个性化语言的革新与探索 | 第31-35页 |
| 4.2.1 艺术造型从具象向抽象的转变 | 第31-32页 |
| 4.2.2 笔墨表现从重视用“笔线”到重视用“墨块”的转变 | 第32-34页 |
| 4.2.3 “云水法”、“留白法”及“墨块法”的逐步成熟 | 第34-35页 |
| 4.3 个人因素对晚期风格形成的促发 | 第35-39页 |
| 4.3.1 对传统文人画精神实质的追求 | 第35-36页 |
| 4.3.2 自身深厚的传统文化积淀 | 第36-37页 |
| 4.3.3 崇尚艺术个性,善于突破的个人气质 | 第37-39页 |
| 第五章 陆俨少晚期山水画的影响及当代启示 | 第39-42页 |
| 5.1 陆俨少晚期山水画的影响 | 第39页 |
| 5.2 陆俨少晚期山水画对当代山水画艺术创作的启示 | 第39-42页 |
| 5.2.1 创作技法层面的启示 | 第39-40页 |
| 5.2.2 绘画思想层面的启示 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
