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论“逸笔草草”与元四家山水画的空间营造

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
绪论第8-11页
第一章 逸文化与“元四家”的山水画第11-20页
    第一节 隐逸中的真性第11-14页
    第二节 逸气与士气第14-16页
    第三节“逸笔草草”弥散文人气息第16-18页
    第四节 逸指涉的水墨符号第18-20页
第二章 黄公望对山水的逸证和破空第20-33页
    第一节 逸的弧度:承绪与内化第21-24页
    第二节 高华清逸的空间透视第24-27页
    第三节 《富春山居图》的破局意义第27-33页
第三章 适意“渔父”——吴镇的精神内核第33-41页
    第一节“适意”的人生之逸第33-35页
    第二节“渔父”的精神内核第35-38页
    第三节 适兴的墨戏之意第38-41页
第四章 清空下的太湖——倪瓒的秋殇第41-49页
    第一节 悟空和悟逸第41-44页
    第二节 渴笔饮湖山,诗画交相叠第44-47页
    第三节 墨象空间的非常态——《六君子图》第47-49页
第五章 繁密出彩——王蒙的“隐居图”第49-55页
    第一节“繁体”的能量第49-51页
    第二节 色彩增生第51-53页
    第三节 图式与笔墨的双响空间——《青卞隐居图》第53-55页
结语第55-56页
参考文献第56-58页
插图附录第58-59页
致谢第59页
硕士在读期间的学术成果第59页

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