论“逸笔草草”与元四家山水画的空间营造
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
绪论 | 第8-11页 |
第一章 逸文化与“元四家”的山水画 | 第11-20页 |
第一节 隐逸中的真性 | 第11-14页 |
第二节 逸气与士气 | 第14-16页 |
第三节“逸笔草草”弥散文人气息 | 第16-18页 |
第四节 逸指涉的水墨符号 | 第18-20页 |
第二章 黄公望对山水的逸证和破空 | 第20-33页 |
第一节 逸的弧度:承绪与内化 | 第21-24页 |
第二节 高华清逸的空间透视 | 第24-27页 |
第三节 《富春山居图》的破局意义 | 第27-33页 |
第三章 适意“渔父”——吴镇的精神内核 | 第33-41页 |
第一节“适意”的人生之逸 | 第33-35页 |
第二节“渔父”的精神内核 | 第35-38页 |
第三节 适兴的墨戏之意 | 第38-41页 |
第四章 清空下的太湖——倪瓒的秋殇 | 第41-49页 |
第一节 悟空和悟逸 | 第41-44页 |
第二节 渴笔饮湖山,诗画交相叠 | 第44-47页 |
第三节 墨象空间的非常态——《六君子图》 | 第47-49页 |
第五章 繁密出彩——王蒙的“隐居图” | 第49-55页 |
第一节“繁体”的能量 | 第49-51页 |
第二节 色彩增生 | 第51-53页 |
第三节 图式与笔墨的双响空间——《青卞隐居图》 | 第53-55页 |
结语 | 第55-56页 |
参考文献 | 第56-58页 |
插图附录 | 第58-59页 |
致谢 | 第59页 |
硕士在读期间的学术成果 | 第59页 |