| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-31页 |
| 第一节 痕迹的词源与释义考据 | 第9-16页 |
| 第二节“痕迹”与艺术 | 第16-21页 |
| 第三节 关于“痕迹”的艺术史研究背景 | 第21-27页 |
| 第四节 关于“痕迹”的几点疑问 | 第27-31页 |
| 上篇：“痕迹”在西方绘画中的历史性考察 | 第31-119页 |
| 第二章 西方古代绘画中“痕迹”的踪影 | 第32-65页 |
| 第一节 中世纪：“多出来的双臂”——文本与注解的差异 | 第35-42页 |
| 第二节 文艺复兴：秘密，尺度与标准 | 第42-65页 |
| 2.2.1 研究&修正：从意图到形式——米开朗基罗 | 第44-48页 |
| 2.2.2 智性推演——拉斐尔 | 第48-52页 |
| 2.2.3 被动验错到“墙上的水迹”——达·芬奇 | 第52-59页 |
| 2.2.4 叠层的反抗——提香 | 第59-65页 |
| 第三章 古典绘画中的“逸笔草草” | 第65-97页 |
| 第一节 巴洛克的未完成性：鲁本斯 | 第69-85页 |
| 3.1.1 技法：古典大师的色层沿袭 | 第70-75页 |
| 3.1.2 功能：作为一种表现力 | 第75-85页 |
| 第二节 浪漫主义：“冲动的迹象” | 第85-97页 |
| 3.2.1“笔误”的合法性 | 第85-91页 |
| 3.2.2“不确定”的权利 | 第91-97页 |
| 第四章 早期现代性的“差异” | 第97-119页 |
| 第一节 印象派：笔触的反动 | 第99-108页 |
| 4.1.1 游移不定——莫奈的素描不是痕迹 | 第99-104页 |
| 4.1.2 痕迹不是笔触 | 第104-108页 |
| 第二节 塞尚最后的水彩画 | 第108-119页 |
| 4.2.1“颤动”的轮廓 | 第110-114页 |
| 4.2.2 敞开的密度 | 第114-116页 |
| 4.2.3 时间的绵延 | 第116-119页 |
| 下篇：“痕迹”在西方绘画现代语境中的考察 | 第119-240页 |
| 第五章 现代之后：纯粹化还原的“痕迹” | 第120-182页 |
| 第一节 塞尚“简化”的分析与影响 | 第121-126页 |
| 第二节 马蒂斯的“痕迹”——经验的厚度 | 第126-177页 |
| 5.2.1“色彩的纯粹性”与“纯粹色彩” | 第126-132页 |
| 5.2.2 修改的线条 | 第132-138页 |
| 5.2.3“浓缩的简化”：重复——循环——综合 | 第138-177页 |
| 第三节 马蒂斯“痕迹”的经验本质 | 第177-182页 |
| 第六章 现代主义之后：书写的延异 | 第182-240页 |
| 第一节 真实的“茧” | 第185-198页 |
| 6.1.1 距离悬置的孤立 | 第185-191页 |
| 6.1.2 触摸的重量 | 第191-198页 |
| 第二节 时间的厚度 | 第198-229页 |
| 6.2.1 存在的琥珀 | 第198-201页 |
| 6.2.2“超确定”——往返于存在与虚无之间 | 第201-205页 |
| 6.2.3 不可完成性：π 的无限数集 | 第205-213页 |
| 6.2.4 延异：无法抵达的在场 | 第213-229页 |
| 第三节 贾科梅蒂“痕迹”与马蒂斯“痕迹”本质的比较 | 第229-240页 |
| 6.3.1 唯一性vs相似性 | 第230-232页 |
| 6.3.2 表现与描述 | 第232-235页 |
| 6.3.3 美与真实 | 第235-240页 |
| 结语 | 第240-247页 |
| 参考文献 | 第247-251页 |
| 致谢 | 第251-252页 |
