河北满城乐舞寸跷艺术“重构”研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、选题背景与意义 | 第10-12页 |
| 二、本课题研究现状综述 | 第12-13页 |
| 三、本课题研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 满城“寸跷”的基本艺术形态 | 第15-34页 |
| 第一节 乐舞律动中的河北 | 第15-17页 |
| 第二节 舞韵瑰丽 | 第17-24页 |
| 一、跷舞起源 | 第17页 |
| 二、寸跷肇始 | 第17-18页 |
| 三、寸跷之器 | 第18-19页 |
| 四、寸跷行当 | 第19页 |
| 五、寸跷师承 | 第19-21页 |
| 六、寸跷之美 | 第21-24页 |
| 第三节 乐与舞的有机互动 | 第24-28页 |
| 第四节 命运转折 | 第28-34页 |
| 一、跷舞落地 | 第29-31页 |
| 二、寸跷重现 | 第31-34页 |
| 第二章“重构”新思考 | 第34-40页 |
| 第一节“弃跷”的艺术学思考 | 第34-35页 |
| 第二节 寸跷艺术的保护与传承 | 第35-37页 |
| 一、合理消费民间艺术 | 第35-36页 |
| 二、谨慎推广校园教育 | 第36页 |
| 三、慎重改编作品风格 | 第36-37页 |
| 四、充分重视寸跷音乐 | 第37页 |
| 五、必须尊重传统精神 | 第37页 |
| 六、重视民俗文化的传承 | 第37页 |
| 第三节 保护寸跷艺术的建议 | 第37-40页 |
| 一、加强主体保护 | 第38页 |
| 二、主体的主动传承 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 后记（并致谢） | 第46页 |
